«Камбербэтча пока потрогать не удалось»

ФОТО:
GETTY IMAGES, АРХИВЫ ПРЕСС-СЛУЖБ

В рубрике «Как строить карьеру» профессионалы креативной индустрии рассказывают, как искали себя, с какими трудностями сталкивались и что помогло им добиться успеха. Героиня нового выпуска — художница по гриму Алина Айвазян, выпускница Московской школы кино, которая недавно переехала из Москвы в Будапешт и уже успела поработать на «Дюне» и на новом сериале Бенедикта Камбербэтча. Его, правда, «потрогать и накрасить» не удалось (у него личный гример), но мы знаем — все впереди.

О том, как пришла в профессию

Мне всегда нравилось рисовать. Только вместо холста были лица — я все время красила и гримировала всех подруг. Училась я в ГИТИСе на театроведческом. Моя подруга поступила в МШК, я пришла к ней на показ и пропала. Учеба там устроена так, что ты сразу попадаешь на площадку — поначалу я брала любые бесплатные проекты, чтобы набраться опыта. После выпуска я вышла художником на сериалы для «Домашнего» — и на самом деле многому там научилась. Моим breakom можно назвать «Проксиму» с Евой Грин (Ева Грин играет астронавта, которая тренируется в России перед полетом на Марс. — Прим. The Blueprint). Мне помог хороший английский. Я тогда только год работала, и тут мне звонят и говорят — приезжай. А это моя любимая актриса! Поехала я тогда не только в Подмосковье, но и на Байконур.

О заблуждениях о своей профессии

Люди не задумываются о том, какая это на самом деле сложная работа. Бывает вы делаете один дубль, а следующий кадр снимают через месяц — и грим надо повторить идентично. Я когда смотрю фильмы уже сразу вижу, какое у людей было расписание. Тоже самое со съемками на натуре. Зрители это обожают — в горах, на озерах, не хромакей, «не зеленка», а я думаю только о том, как у коллег руки мерзли.

О разнице в отношении к профессии в России и в Европе

Больше всего художника по гриму бесят три слова: «А можно побыстрее?». Вообще, мне очень хочется, чтобы художников по гриму начали наконец уважать. В России есть какой-то такой стереотип — о грустной женщине, которую все шпыняют: «Да ладно, давай побыстрее». Все это влияет на качество работы. Считается, что это не очень важный департамент. Важны актеры, режиссер, художник-постановщик. А у нас начинается: «Ой, девочки — кисточкой помаши». В России, кстати, мужчины практически не занимаются гримом, в Европе, конечно, не так.

О любимом гриме и том, какими качествами должен обладать художник по гриму

Я очень люблю пластический грим. Всякие зомби, пришельцы. В нем можно разгуляться. Наслаждение и готовить его в студии, и на площадке с ним работать. Актеры его ненавидят, конечно. Сначала радуются, а потом, когда тебя усаживают в кресло на шесть часов, начинается другой разговор.

Насмотренность, развитое воображение, ощущение цвета — это основные качества, которыми должен обладать художник по гриму. Знание психологии необходимо — не самая, может быть, очевидная вещь, но обязательная. И здесь не только физиогномика, а умение коммуницировать с людьми — от твоего контакта с актерами в твоей работе очень многое зависит.

О студиях, с которыми хочется поработать

Мне очень нравится студия в Берлине Twilight Creations — они сейчас делали грим на фильме «На Западном фронте без перемен», но у них пока нет открытых вакансий. Дональд Моват — главный художник по гриму на «Дюне» — с ним куда угодно. В прошлом году я работала с художницей Джулией Найтингейл, которая отвечала за «Острые козырьки». Обожаю грим в «Безумном Максе» — хочу в будущем сделать что-то подобное. Вообще, я люблю когда есть текстура, когда грим живой, может быть, даже грязный.

«дюна», 2021

О «Дюне» 

Я уехала в Будапешт год назад — по понятным причинам. И не собиралась там оставаться, но увидев, сколько вокруг кино, решила — если не попробую, то не смогу себя простить. Мне очень сильно помогали — все друзья бесконечно присылали мои CV всем, кому можно. Я к этому относилась как к компьютерной игре — это очень помогало не опускать руки. Вот и оказалось, что мои коллеги были знакомы с главным художником «Дюны», они прислали ему мой CV. Параллельно я нашла их супервайзера по мейкапу, который, собственно, и занимается сбором команды, — нашла ее в Instagram — и тоже ей написала. Мне ответили, мы встретились, а потом начался ужасный процесс сбора документов. Мне надо было переоформляться, открывать здесь ИП, это был очень сложный процесс, во время которого я все время писала и звонила им: «Вы меня еще ждете?» Мне кажется, достала всех.

Сразу работать тебе не дают. Сначала ты знакомишься со всеми, работаешь первые дни в паре, чтобы войти в ритм. На площадке была очень экологичная атмосфера — все дружелюбные, все всё объясняют. А потом случился настоящий фест гримеров. Нам в какой-то момент надо было гримировать по 150 человек в день — и приехали художники из Англии, Чехии, Германии — такая маленькая армия специалистов. Встаешь в три утра и вперед — приклеивать лысины. Работу на сериале «Эрик», где Камбербэтч играет убитого горем отца, у которого пропал сын, и чтобы это пережить, он подружился с монстром под его кроватью, я также получила. Написала сама знакомому супервайзеру, когда узнала, что Камбербэтч едет в Будапешт. Его, правда, потрогать и накрасить не удалось (у него личный гример), но все впереди.

«эрик», 2024

Советы начинающим 

Надо уважать и любить свою профессию и не лениться объяснять, почему она важна. Даже люди в кино многие этого не понимают. Пластический грим за день могут заказать. В Европе, когда художник по гриму входит на площадку, это как бог — к нему особенное отношение. Это очень серьезные люди, и отношение к ним соответствующее.

Люди в кино вообще довольно коммуникабельные, так что не надо боятся писать кому-то лично, но у тебя всегда должен быть наготове CV. По своему опыту могу сказать, что еще очень важен личный подход — люди реагируют на искреннее сообщение, из которого ясно, как ты любишь кино.

О режиссерах, которые знают, как работать с гримом

В первую очередь это Гильермо Дель Торо. Меня звали на «Франкенштейна», его сейчас снимают в Шотландии, но у меня случилось выгорание, и я на нем не работаю. Но ничего. Тим Бертон знает, как с гримом работать, Уэс Андерсон. А вообще я мечтаю поработать с жанром фэнтези. Зомби и постапокалипсис я сейчас делаю, но рассказывать нельзя.

Главный вопрос — о кровяке

Кровякой заливать, с одной стороны, весело, да, а с другой — нет. За ней не видно твоих трудов. Обычно заливают, когда что-то запорол. К тому же тут есть некоторые остатки сексизма в индустрии. Вот если кровяка как у Тарантино, которая летит во все стороны, — ей обычно управляют серьезные такие парни. Стоят с баллонами, следят за давлением, абсолютно счастливые.