Презумпция виновности
ФОТО:
АРХИВ ПРЕСС-СЛУЖБЫ
21 января в мировой прокат вышел фильм Mercy («Казнить нельзя помиловать») — техно-триллер Тимура Бекмамбетова о будущем, где людей теперь судит продвинутый искусственный интеллект
с лицом Ребекки Фергюсон. На скамью, а точнее в кресло подсудимого попадает герой Криса Пратта, которому за полтора часа надо доказать свою невиновность. Зрители приняли картину лучше критиков, причем намного. Почему профессиональная пресса оказалась страшно далека от народа, разбирается Мария Ремига.
Крис Рейвен (Крис Пратт) в «Казнить нельзя помиловать»
Программа «Милосердие»
Недалекое будущее, Лос-Анджелес. Полицейский Крис Рейвен (Крис Пратт) обнаруживает себя пристегнутым к креслу, стоящему напротив цифровой панели. С нее ледяным взглядом смотрит судья Мэддокс (Ребекка Фергюсон), искусственный интеллект, вершащий судьбы людей. У Криса трещит голова, он не помнит вчерашний вечер и не понимает, как тут оказался. Вскоре ему сообщают, что он обвиняется в убийстве своей жены.
В 2029 году уровень преступности в Лос-Анджелесе достиг критической отметки, и власти ввели радикальную систему правосудия, которая получила название «Программа “Милосердие”». Судебные процессы были отданы на откуп искусственному интеллекту, которому, как известно, чужды разные отвлекающие факторы — эмоции, эмпатия, усталость. В фильме сообщается, что переход на автономный цифровой суд сократил преступность в городе на 68% (как это связано — фильм не объясняет).
«Казнить нельзя помиловать»
В новую систему попадают далеко не все, а лишь очевидно — исходя из улик — виновные и подлежащие смертной казни. Если не докажут обратное. У обвиняемых есть 90 минут, чтобы снизить вероятность своей вины до 92% и избежать приведения приговора в исполнение тут же, в кресле.
За полтора часа человек в кресле получает полный доступ к гигантскому массиву данных, связанных с его делом: записи камер, телефонные логи, социальные сети, облачные архивы, bodycam-видео и так далее. Крис Рейвен будет проходить этот квест на повышенной сложности, поскольку накануне жутко напился и предстал перед судом с сильного похмелья («эмпатичный» ИИ предварительно убедился, что уровень алкоголя в крови снизился до показателя, при котором подсудимый отдает полный отчет своим действиям). Он стал алкоголиком после того, как убили его напарника, — так он заглушал чувство вины и другие тяжелые чувства. Алкотерапия сделала его вспыльчивым и расшатала брак настолько, что жена Николь (Аннабелль Уоллис) и дочь Бритт (Кайли Роджерс) стали Криса побаиваться. Разумеется, такая семейная история вряд ли сыграет Рейвену на руку в суде.
Судья Мэддокс (Ребекка Фергюсон) в «Казнить нельзя помиловать»
Худший фильм 2026 года?
«Худший фильм 2026 года уже здесь, а на дворе всего лишь январь» — с таким заголовком вышла рецензия на «Казнить нельзя помиловать» в издании The Daily Beast. Смелое заявление, особенно учитывая, что одновременно с картиной Тимура Бекмамбетова в мировой прокат отправилось, например, «Возвращение в Сайлент Хилл», у которого унизительные 16% на Rotten Tomatoes. У «Казнить нельзя помиловать», впрочем, рейтинг 20%. На традиционно более строгом сайте-агрегаторе Metacritic, к слову, дела получше и обе картины идут ноздря в ноздрю: 33% у хоррора по мотивам видеоигры Silent Hill 2 и 34% у триллера с Праттом.
«Возвращение в Сайлент Хилл» не нравится и зрителям — пользовательский рейтинг на все тех же «Томатах» составляет грустные 30%. Зато у «Казнить нельзя помиловать» сразу бросается в глаза драматический разрыв между мнениями критиков и зрителей: последние «набили» картине на Rotten Tomatoes неплохой 81% «свежести».
«Худший фильм 2026 года уже
здесь, а на дворе всего лишь
январь»
— Заголовок рецензии на «Казнить нельзя помиловать» в издании The Daily Beast
Рейтинг критиков
20% и 34%
— у «Казнить нельзя помиловать» на Rotten Tomatoes и Metacritic соответственно
В разделе пользовательских отзывов на «Томатах» действительно можно найти немало положительных. «Мне понравились экшен и напряжение» — отмечает зрительница под ником alice. «Провокационно и сделано на высоком уровне» я— восхищается Jacquie L. «Уникальная, свежая концепция техно-триллера, которая держит в напряжении от начала до конца. Гораздо предпочтительнее, чем Одна Скучная Вычурная Битва за Битвой и Уставшие, Старые Вампиры Грешники» — саркастически пишет зритель под ником Trinidad C, попутно бросая камни в огороды обласканных критиками «Битвы за битвой» Пола Томаса Андерсона и «Грешников» Райана Куглера.
Бекмамбетову к ярлыкам «худший фильм» не привыкать — в прошлом году спродюсированную им «Войну миров» критики втоптали в землю. Скринлайф-экранизация знаменитого романа Герберта Уэллса благополучно попала во многие списки самых ужасных картин 2025-го, а также получила шесть номинаций на антипремию «Золотая малина».
Зрители не то чтобы бросились защищать ленту — ее оглушительно низкое качество они признавали. Однако, видимо, сработало правило «так плохо, что аж хорошо», картину стали растаскивать на мемы, и сейчас у нее все шансы приобрести культовый статус, как у какой-нибудь «Комнаты» Томми Вайсо.
Кали Реис, Тимур Бекмамбетов и Крис Пратт на съемках «Казнить нельзя помиловать»
Воспитание ИИ
Впрочем, в случае с «Казнить нельзя помиловать» ставки выше. Это не стриминговый фильм, он вышел в кинотеатральный прокат, и это режиссерский проект Бекмамбетова, который в последние годы больше времени уделяет продюсерской деятельности. «Казнить нельзя помиловать» он создал как призыв к диалогу между людьми и машинами — ведь ИИ учится, используя массив данных, накопленный людьми, поэтому его алгоритмы напрямую зависит от человеческого поведения и опыта.
«Искусственный интеллект не запрограммирован — он развивается. Мы должны быть как родители, не показывать ему свое плохое поведение. Искусственный интеллект не может отличить реальность от контента, поэтому нам нужно “кормить” его контентом, который демонстрирует наши лучшие качества» — объясняет режиссер.
Очевидно, что в фильм Бекмамбетов вложил нечто личное, как человек, которого всегда интересовали высокие технологии. Он изобрел и запатентовал кино-технику Screenlife (формат фильмов, все действие которых происходит на экране какого-либо гаджета), а последние десять лет работал над программой, получившей название «Станиславский», которая будет обучать ИИ-актеров работать по методике легендарного театрального режиссера. Предполагается, что у программы будет расширенный функционал, помогающий создавать целые фильмы и шоу. Например, в систему можно будет загрузить сценарий, и она выдаст серию предлагаемых кадров будущего проекта.
Режиссера всерьез заботило, чтобы визуальная часть «Казнить нельзя помиловать» была динамичной и работала на историю. Кажется, в кадре мелькают все возможные виды персонализированного цифрового контента, от записей дверных звонков до съемок с дрона. Они не только складываются в цепь возможных улик в деле Криса Рейвена, но и не дают заскучать зрителю, который должен постоянно следить за перемещением экранов и вместе с главным героем собирать криминальный пазл.
«Этого фильма следует избегать всем, кто страдает от экранной зависимости». А в финале издание предполагает, что зритель после сеанса «определенно почувствует потребность в цифровом детоксе»
— The Hollywood Reporter
«Это изобретательно и смотрится с интересом, с дерзкими поворотами, хотя финальное обострение до полного экшн-хаоса, возможно, заходит слишком далеко и превращается в чистый абсурд»
— Питер Брэдшоу
И это работает, даже несмотря на то, что в фильме часто хромает логика и не всегда понятна мотивация тех или иных героев. Например, главный злодей (обойдемся без спойлеров) несколько лет следил за Крисом, дабы совершить личную вендетту за дела давно минувших дней, хотя у него явно было множество способов сделать это быстрее и проще. Бекмамбетов позволяет себе жертвовать психологической убедительностью и стройностью сюжета ради хлеба и зрелищ — и фильм, хоть и бывает откровенно глуповат, большую часть времени держит зрителя в тонусе. Собственно, бодрую динамику посмотревшие фильм часто отмечают в своих отзывах.
Так что же тогда не понравилось критикам? Может быть, их возмутило лояльное отношение к ИИ, который сейчас многих начал пугать? (В киноиндустрии к нему отношение действительно неоднозначное: так, совсем недавно более 700 кинематографистов, среди которых Скарлетт Йоханссон, Кейт Бланшетт, Джозеф Гордон-Левитт и другие звезды, подписали открытое письмо с заголовком «Кража — это не инновация», адресованное тем, кто занимается внедрением и продвижением ИИ).
На самом деле не совсем. Критиков раздражает скорее не предложение подружиться с машинами, а поверхностность фильма. В ряде рецензий отмечается, что «Казнить нельзя помиловать» заявляет достаточно смелую и актуальную тему, но при этом никак ее не развивает, используя эффектную ИИ-модель (скулы Ребекки Фергюсон играют в фильме не меньшую роль, чем разогнавшийся грузовик с бомбой) как красивую декорацию. Вдобавок, из нее почти сразу начинает прорываться «слишком человеческое» (от саркастических ухмылок до прямого нарушения протокола ради помощи главному герою).
«Казнить нельзя помиловать»
«“Особое мнение”, но тупое» — так фильм окрестило издание IndieWire, заметив, что картина лиши изображает режим тотальной слежки, но никак его не анализирует. — Ожидать от такого фильма вдумчивого анализа искусственного интеллекта или этики полиции — или хотя бы последовательной точки зрения — было бы слишком наивно. Картина лишь слегка намекает на проблемы технологий в правоохранительных органах и коррупцию, но при этом не оставляет ничего по-настоящему запоминающегося», — подчеркивается в рецензии.
Большинство критиков считает, что фильм не высказывает ничего нового или глубокого о современных реалиях искусственного интеллекта, правосудия или общества. В финале Крис едва ли не ставит знак равенства между ИИ и людьми, взволнованным голосом произнеся короткую речь о том, что и первые, и вторые ошибаются. «В финале фильм совершает полный разворот: в последнюю минуту он пытается приравнять ИИ к человеку, и этот поворот настолько нелепо вплетен в сюжет, что фильм полностью теряет ту серьезность, которая присутствовала в его первоначальных ставках», — сокрушается сайт Geek Vibes Nation.
Разумеется, к картине хватает и других претензий — кого-то утомил формат скринлайфа и постоянное мельтешение на большом экране экранов поменьше, кто-то посчитал сюжет слишком уж хаотичным. The Hollywood Reporter пишет, что «этого фильма следует избегать всем, кто страдает от экранной зависимости». А в финале издание предполагает, что зритель после сеанса «определенно почувствует потребность в цифровом детоксе». Манола Даргис в своей заметке для The New York Times безжалостно резюмирует: «В итоге остается только парень, который, подобно горемычному зрителю, несчастливо застрял в кресле, наблюдая кучу экранной ерунды». Ей как будто вторит The Times: «Этот апокалиптический фильм — удручающая неудача».
Есть у фильма и защитники. В Variety умеренно хвалят ритм картины, отмечают неплохую игру Криса Пратта и намекают, что идеальным решением будет перед просмотром снизить ожидания от ленты. На сторону фильма неожиданно встал один из самых авторитетных кинокритиков мира, Питер Брэдшоу. «Это изобретательно и смотрится с интересом, с дерзкими поворотами, хотя финальное обострение до полного экшн-хаоса, возможно, заходит слишком далеко и превращается в чистый абсурд» — так он описывает ленту.
Своеобразную черту под «бифом» авторитетной критики и зрителей подвел сам Тимур Бекмамбетов в своем посте, где разместил скрин с Rotten Tomatoes c разницей рейтингов и подписал сверху — Who to trust?
Рейтинг
на Rotten Tomatoes
20%
81%
критики
зрители
Вероятно, именно Variety подошло ближе всего к тому, что на самом деле происходит с «Казнить нельзя помиловать». Бесстыжий адреналиновый экшн из рода тех, что на ура шли в нулевых, критики решили препарировать как умный триллер о судьбе человечества — и предсказуемо разочаровались. Может быть, их сбили с толку философские размышления режиссера в интервью на тему искусственного интеллекта? Но Бекмамбетов всегда был в первую очередь мастером развлечений, попкорновым режиссером — и в этом нет ничего плохого, для этого тоже нужны идеи и талант, которые у него есть, пусть и не всегда они выливаются в хорошее кино. Возможно, иногда даже критикам стоит расслабиться и представить, что они обычные зрители, пришедшие отдохнуть в кино субботним вечером.
Зрители, кажется, на этот раз все поняли правильно, откинулись на спинку кресла и просто получили удовольствие от пусть и не великого, но броского и напряженного триллера с интересным концептом. «Казнить нельзя помиловать», наверное, и правда мог быть острее, умнее, глубже, но глупый фильм о неглупых вещах, где Ребекка Фергюсон полтора часа с bitch face морозит Криса Пратта, — тоже очень недурное торговое предложение. Сборы у картины пока спорные, но она дебютировала с первой строчки проката в США, непостижимым образом скинув оттуда третьего «Аватара», продержавшегося на вершине пять недель подряд. Своеобразную черту под «бифом» авторитетной критики и зрителей подвел сам Тимур Бекмамбетов в своем посте, где разместил скрин с Rotten Tomatoes c разницей рейтингов и подписал сверху — Who to trust?
