Жизнь в розовом цвете

ФОТО:
GETTY IMAGES, LEGION-MEDIA, АРХИВЫ ПРЕСС-СЛУЖБ

Первого июля Prime Video выпускает сериал «Эль» с Лекси Майнтри — по мотивам «Блондинки в законе» с Риз Уизерспун.
Его сюжет разворачивается в 90-х — юная Вудс, уже тогда с ног до головы в розовом, учится в средней школе и думать не думает о Гарварде. 15 лет назад Нелли Асриян пересматривала оригинальный фильм на кассете и ди-ви-ди — мечтая о розовой ручке с помпоном, как у Эль, — а теперь, сидя в черном, разбирает гардероб главной героини культовой комедии нулевых.

«Блондинка в законе», 2001

«Если про историю розового цвета соберутся писать книгу, то “Блондинка в законе” заслуживает отдельной главы», — считает американский Vogue. 25 лет назад, в 2001 году, режиссер Роберт Лукетич решил экранизировать роман Аманды Браун — и еще не знал, что комедия про Эль Вудс, красивую молодую белокурую девушку из богатой семьи, которая собирается вернуть себе не менее богатого парня, поступив вместе с ним в Гарвард, станет культовой. По многим причинам — тут и колкие диалоги, и развенчивание древнего стереотипа о «тупой блондинке», и предсказанный феномен girl boss, и поддержка феминистской идеи о том, что женщину нужно воспринимать всерьез вне зависимости от ее гардероба. Впрочем, для модной индустрии чуть ли не самой важной из всех причин стала последняя — наравне с одержимостью героини розовым цветом.

«Блондинка в законе», 2001

За нее мы можем хором поблагодарить художницу по костюмам Софи Де Ракофф, в портфолио которой, кажется, рекордное количество  фильмов с Риз Уизерспун — тут и «Стильная штучка», и «Четыре Рождества», и «Между небом и землей», и, более того, сериал «Утреннее шоу». Возможно, потому, что они — близкие подруги уже 20 лет, как раз со времен первой «Блондинки в законе», над которой работали рука об руку. Так, прежде чем начать придумывать костюмы, Софи и Риз посетили несколько женских студенческих сообществ. И если до этого главный цвет Вудс выбирали между синим, фиолетовым и лавандовым, то после — единогласно провозгласили им розовый. «Все были в розовом. И я подумала: да зачем изобретать велосипед?» — рассказывает Де Ракофф. Конкретный оттенок? «Насыщенный калифорнийский розовый». Ведь знакомимся с Эль мы как раз в Лос-Анджелесе.

«Все были в розовом. И я подумала: да зачем изобретать велосипед?»

Все фото:
«Блондинка в законе», 2001

Вдобавок Де Ракофф признается, что при создании образа главной героини вдохновлялась стилем персонажей актрис Эли Макгроу и Розалинд Расселл — в фильмах «История любви» и «Его девушка Пятница» соответственно. Но на самом деле в гардеробах трех героинь зрителям трудновато найти общие черты — шкаф Вудс в первой «Блондинке» скорее эталон стиля Y2K. Но сдобренного не гранжем, то есть брюками карго и майками-алкоголичками, а выкрученной на максимум женственностью. Как если бы Пэрис Хилтон пыталась брать пример с Жаклин Кеннеди, чего от самой Эль в начале фильма ждет ее непутевый — абитуриент Гарварда, мечтающий о престижной юридической карьере. Впрочем, любимые бренды Пэрис и Жаклин известны доподлинно. А вот какие марки предпочитала Вудс, не помнит и сама Де Ракофф, все еще получающая электронные письма поклонников фильма с вопросами о том или ином образе.

«История любви», 1970

«Его девушка Пятница», 1940

«В те времена я лично подбирала абсолютно все вещи: покупала их в секондах, выпрашивала в шоурумах, приобретала в обычных магазинах, искала винтаж и брала напрокат. Каждая деталь гардероба Вудс прошла через мои руки, прежде чем попасть на экран», — вспоминала Де Ракофф в интервью тому же Vogue, сравнивая свою работу с работой детектива, у которого из инвентаря лишь только что появившийся Google, справочник номеров и телефон. Дошло до того, что одно из платьев Эль — розовое с черными полосами и асимметричным подолом, для Риз Уизерспун сшила ее визажистка Молли Штерн. Она, по воспоминаниям Де Ракофф, «все делала вручную из замечательной, тянущейся ткани». Впрочем, некоторые фрагменты гардероба Эль идентифицировать просто: сумка Hermès Birkin с накрученным на ручку платком Bottega Veneta и подвеска в форме сердца Tiffany & Co. Покажите хоть одну 13-летнюю девчонку, которая, увидев последнюю в фильме, срочно не захотела точно такую же путем шантажа и вымогательств — как бывший редактор The Blueprint Полина Садовникова некогда выпрашивала у родителей Барби.

«Блондинка в законе», 2001

Все фото:
«Блондинка в законе», 2001

С этой куклой Вудс сравнивали постоянно — по крайней мере зрители. Но слышала бы их Эль — ей было бы все равно. И в этом нежелании идти на поводу у ожиданий того, что она к концу фильма все-таки будет выглядеть как конвенциональная «успешная женщина», пожалуй, главное очарование героини — как в 2001-м, так и в 2026-м. В том, что она наряжала в розовый не только себя, но и своего чихуахуа по имени Брузер. В том, что для костюмированной вечеринки выбирала розовые атласные боди и уши, косплея кролика Playboy. В конце концов, в том, что вместо скучного резюме она сняла для поступления в Гарвард небольшой фильм у бассейна — в розовом бикини. «Это был момент в моей карьере, когда я была гораздо более спонтанной — и студия меня не ограничивала», — вспоминает Де Ракофф. Эта же свобода, по ее словам, позволила ей посадить Вудс за руль в розовом кожаном костюме: «У меня не было конкретных вариантов. А когда их нет — ваше воображение дичает».  

Удивительно, но даже когда Эль не в розовом — она в розовом. Взять хотя бы сцену в салоне красоты, в которой Вудс появляется то ли в желтой, то ли в оранжевой блузе, из-под которой выглядывает… розовый топ. И все равно, что в начале фильма Эль произнесла одну из самых запоминающихся цитат: «Тот, кто сказал, что оранжевый — это новый розовый, явно был чем-то болен». Или вспомним ее первый учебный день в Гарварде: Вудс вышагивает по коридору в переливающейся лазурью юбке и изумрудном жакете на манер халата, под которым, конечно, розовая рубашка. По сути, это еще один кивок Де Ракофф в сторону идеи о том, что героиня остается собой в любых обстоятельствах — или старается. Есть все же в фильме пара сцен без всяких намеков на розовый: на стажировке в адвокатской фирме Вудс появляется в черном платье с белым жабо, а в модном бутике на шопинге — в платье, расшитом бирюзовыми пайетками. Они же, пожалуй, одни из немногих идентифицированных вещей — из коллекций Celine и Dolce & Gabbana соответственно. 

«Блондинка в законе», 2001

«Блондинка в законе», 2001

«Блондинка в законе», 2001

Впрочем, это лишь совсем малая часть из 44 нарядов, которые сменила Уизерспун в кадре, — как не вспомнить ее фирменное сочетание бюстгальтера с пайетками, капри и шубы? Или самые что ни на есть характерные для той эпохи бесчисленные платья и топы с лямкой вокруг шеи — с принтами из леопардовых пятен, гороха или вовсе облаков. Ну или, наконец, платье, в котором Эль Вудс появилась в суде ближе к финалу — с поясом, расшитым стразами. Напоследок еще раз доказав, что power dressing — не только костюм с мужского плеча. Сама же Риз Уизерспун — с тех пор успевшая получить «Оскар» с «Золотым глобусом» и сделать блестящую продюсерскую карьеру, розового цвета стесняться так и не начала, впрочем, как и не завела любимых брендов. Так что если на премьере 2001 года она появилась в розовом платье Marc Jacobs, то на премьере сериала «Эль» выбрала уже Prada. А платье четвертьвековой давности одолжила новой Эль Вудс — Лекси Майнтри — чтобы сходить на шоу Джимми Фэллона. И таких приветов из прошлого, вероятно, будет немало, ведь на память о «Блондинке в законе» Риз оставила себе весь ее гардероб.

«Эль», 2026