Что он
о себе возомнил!

ФОТО:
GETTY IMAGES, АРХИВ ПРЕСС-СЛУЖБЫ

15 января в российский прокат выходит «Марти Великолепный» Джошуа Сэфди. Фильм, на днях принесший Тимоти Шаламе «Золотой глобус», рассказывает о Марти Маузере — молодом человеке, который задался целью стать величайшим игроком в пинг-понг. Это могла бы быть типичная спортивная драма о сложном пути, только вот наш герой решил с него свернуть в закоулок с гангстерами, теневым бизнесом и ограблениями. Вслед за Маузером по скользкой дорожке прошлась и художница по костюмам Мияко Беллицци — об этом рассказывает Лиза Золотухина.

«Марти Великолепный», 2026

Марти Маузер:

костюм для мечты

Нижний Ист-Сайд, 1952 год. Марти Маузер (Тимоти Шаламе) работает продавцом обуви, носит потрепанные рубашки и откладывает деньги, чтобы поехать в Лондон и поучаствовать в British Open — международном турнире по пинг-понгу. Марти — собирательный образ, в основе которого вполне реальный Мартин Рейзман: эксцентричный игрок в настольный теннис, прославившийся в середине прошлого века — в основном тем, что делал ставки сам на себя и даже мог специально проиграть турнир, если за это предложили хорошенькую сумму.

Марти этот путь только предстоял, а пока он воспользовался правилом «не можешь стать — изобрази». «Одежда — это человек, которым он хочет быть» — так художница по костюмам Мияко Беллицци описывает, насколько важен в фильме стиль главного героя. Прежде всего серый костюм, который персонаж Тимоти Шаламе, еще будучи продавцом, покупает и бережно хранит в чехле для химчистки. Одному из коллег по лавке он сообщает: этот костюм отправится с ним только на важный международный турнир.

Мартин Рейзман

Тимоти Шаламе на съёмках «Марти Великолепный», 2024

«Марти Великолепный», 2026

В крое комплекта — как и в других 5000 предметов одежды, которые Беллицци и ее команда из 50 человек с нуля создали для фильма, — безупречно считывается эпоха 1950-х. Художница по костюмам воссоздавала ее приметы с тем же упорством, с каким ее герой гнался за величием. Например, работая над костюмом, она — с подачи режиссера Джоша Сэфди — держала в голове силуэт костюма, характерный для гангстеров той эпохи. Длина шва по внутренней стороне ноги тогда служила маркером благосостояния: чем длиннее был шов, тем больше ткани уходило на костюм, а следовательно, тем больше денег было у его владельца. Такая логика — точно в духе Марти, выбиравшего «щедрый крой», чтобы казаться богаче и вместе с тем влиятельнее, опаснее. Наконец, статуса добавлял плечистый пиджак: "Чтобы костюмы Марти не навевали мысли о студентах колледжей, мы добавили подплечники, — рассказывает Беллицци. — И после этого изменилось буквально все — от осанки героя до его походки. Чтобы не сделать из Марти совсем закоренелого гангстера, героя одели в очки с линзами на минус шесть диоптрий. И Шаламе, у которого вообще-то нормальное зрение, пришлось носить под очками контактные линзы на плюс шесть.

Тимоти Шаламе и Гвинет Пэлтроу
на съёмках «Марти Великолепный», 2024

«Марти Великолепный», 2026

Подумала Беллицци и о том, что в 1952‑м мода не отличалась той скоростью, с какой обновляется сегодня, и люди круга Марти, как правило, донашивали одежду, купленную в предыдущие десятилетия, — ее шили на заказ и старались носить аккуратно. Так что серый костюм персонажа Шаламе должен был быть еще и немного устаревшим: выразилось это, например, в более удлиненном, чем диктовала мода 1950-х, крое пиджака и более широких брючинах с защипами. Рубашки Марти под этим и другими костюмами — тоже всегда нарочито объемные, немного поношенные (именно на таком качестве ткани настаивал и сам режиссер). За «признаки жизни» на одежде отвечала отдельная мини- команда — разнашивала обувь и оставляла на ткани потертости и пятна.

Тимоти Шаламе на съёмках «Марти Великолепный», 2024

Галстуки Марти (Беллицци особенно выделяет эксцентричную модель с вышитыми восклицательными знаками) — еще один яркий маркер времени в фильме: в 1940-1950-х они были короче современных из-за более высокой посадки брюк. А вот с еще одной яркой деталью — красными кожаными перчатками, в которых Маузер ест хот-дог, — художнице по костюмам помог сам Тимоти Шаламе. Актер заметил их на рейле во время одной из примерок на начальной стадии продакшна и унес с собой в кадр.

Тимоти Шаламе на съёмках «Марти Великолепный», 2024

«Марти Великолепный», 2026

Кэй Стоун:

безвыходная элегантность

Кэй Стоун в исполнении Гвинет Пэлтроу — бывшая кинозвезда, застрявшая в эпохе черно-белого кино, монохромной одежде и неудачном браке с бизнесменом Мильтоном Роквеллом. При создании костюмов для героини Пэлтроу Беллицци ориентировалась на Марлен Дитрих и Грейс Келли, а также первые коллекции Balenciaga и Dior — модных домов, которые в начале 1950‑х формировали язык современной моды.

В случае с Кэй Беллицци уже не пыталась отмотать моду назад и использовать более старую одежду. Ключевые места обитания героини Пэлтроу — Верхний Ист-Сайд, лондонский отель «Ритц» — выглядят в фильме как глянцевый журнал 1950-х. Так что мы видим все главные модные приметы эпохи — от силуэта «песочные часы» и жакета Bar до твида. Собственно, в «Ритце» и происходит встреча Кэй с Марти: в люксовый отель тот заселяется самовольно, недовольный условиями, в которых предлагается жить участникам British Open. Действительно, стоило ли связываться с гангстерами и открывать бизнес по продаже инновационных мячей для пинг-понга, чтобы потом «жить в бараке»?

«Марти Великолепный», 2026

С появлением Марти в гардероб Кэй просачивается цвет. И кульминацией здесь, конечно, становится сцена в Центральном парке, где одетая в алое платье и объемную накидку в тон героиня Пэлтроу решает, останется ли она с мужем. Этот образ, не свойственный женщине статуса Кэй, Беллицци сравнивает с красным Ferrari, которым обзаводится мужчина в кризисе среднего возраста.

Тимоти Шаламе и Гвинет Пэлтроу
на съёмках «Марти Великолепный», 2024

И все же художница по костюмам подчеркивает: Кэй хоть и звезда, но подчиняется негласным правилам, которым следовали женщины 1950-х. Не может просто так, не вызвав всеобщего осуждения, развестись с нелюбимым мужем, продолжить карьеру без его одобрения, надеть красное платье, не поймав на себе косые взгляды. Строгие правила, в которых существует Стоун, распространяются даже на то, как она носит украшения. Эти заветы Беллицци вычитала в модных журналах 1950‑х: либо серьги и колье, либо браслет и колье — но никогда все сразу. В ключевых сценах Кэй почти всегда появляется без макияжа — так режиссер фильма хотел передать ее уязвимость.

«Марти Великолепный», 2026

«Марти Великолепный», 2026

Униформа эпохи:

от Нью-Джерси
до Японии

Некоторые эпизоды — например, чемпионат мира по настольному теннису в Японии — Беллицци курировала практически в одиночку (а это около 1000 костюмов, и, напомним, все создавались с нуля). Готовясь, художница по костюмам изучала подшивки журналов LIFE тех лет, книги фотодокументалистов эпохи Рут Оркин и Роберта Фрэнка, а также бруклинские видеоархивы режиссера Кена Джейкобса. «Почти все источники были черно‑белыми, так что цвета нам пришлось придумать самим», — рассказывает Беллицци. Однако работая над сценами с чемпионатом мира, художница по костюмам обратилась к семейным архивам — ее семья по матери родом из Японии: после Второй мировой войны ее родственники прошли через американские лагеря для интернированных, а затем переехали в Нью‑Йорк. Именно их фотографии, по словам художницы по костюмам, дали ей то, чего не могли дать музейные источники: показали, как люди эпохи носили одежду по-повседневному, в быту.

«Марти Великолепный», 2026

На японские сцены пришлась и самая сложная работа в плане подготовки костюмов. Причем по хронометражу фрагмент, о котором идет речь, занимает всего несколько секунд. Это сцена с фотографией сборных по настольному теннису из 16 стран. «Ради одного этого кадра я несколько месяцев изучала, что носили в каждой из стран в то время». Впрочем, заморочилась художница не только над той одеждой, что попала в кадр с фото: «Нам нужно было продумать, в чем участники делали разминку, какую верхнюю одежду носили, какие были цветовые сочетания. У каждой команды — в зависимости от финансовых возможностей их страны — были свои силуэты», — рассказывает Беллицци.

Но игра стоила свеч, и теперь главным комплиментом костюмам режиссер называет, то, что в героев фильма стали наряжаться: в том числе на прошлый Хеллоуин. Но, кажется, чтобы подражать Марти, дожидаться следующей костюмированной вечеринки совсем необязательно: поло, усы (но только в духе Джейкоба Элорди) и ракетка для пинг-понга приветствуются круглый год.