Окно во двор

ФОТО:
АРХИВ ПРЕСС-СЛУЖБЫ

9 августа в Выборге завершился 34-й фестиваль российского кино «Окно в Европу». Конкурсные показы подчеркнули тенденцию, выявленную в предыдущие годы, — фестиваль медленно, но верно сдвигается в сторону зрительского жанрового кино. Скажем, на этот раз в программу попали сразу два хоррора («Темные мысли» и «Лес»), криминальное приключение в духе «Тельмы и Луизы», лишенное трагичного исхода («Без оглядки») и комедия про анекдотичную тещу и измены («Как пережить брак»). Любопытно, что мнения жюри фестиваля, кинокритиков и обычных зрителей разделились — три главные награды заработали три разных фильма. Специально для The Blueprint кинокритик Сергей Оболонков докладывает из Выборга о каждом из них: фильм ужасов, в котором «Иствикские ведьмы» встречаются с «Юрьевым днем», драмеди про измены с Евгенией Громовой и взявшая главный приз картина о Чечне в начале 1990-х.

«За нашим домом сад»

реж. Антон Нефедов

Главный приз в секции игрового кино

Возглавляемое Павлом Лунгиным жюри отметило главным призом дебютный полный метр выпускника ВГИКа Антона Нефедова. Картина рассказывает о русской семье, живущей в Грозном. Время действия — 1994 год, тревожность нарастает. Пока подросток Митя (Савелий Кудряшов) гуляет по окрестным садам, взрослые (бабушка, дедушка и мать) то концентрируются на идее переезда, то ищут новые причины, чтобы остаться на насиженном месте. Однажды Митя вступает в вялотекущий конфликт с молодым чеченцем; поводом становится Тамара, довольно раскованная юная блондинка. Ситуация будит в мальчике агрессию, и он загадывает желание: пусть начнется война. Когда война действительно приходит в Грозный, Митя не может избавиться от ощущения, что в этом есть в том числе и его вина. Лента Нефедова кажется невероятно важной с точки зрения тематики; понятно, что режиссер, родившийся в Грозном в конце 1970-х и переехавший с семьей в Таганрог в 1993-м, говорит с аудиторией о чем-то личном и болезненном. Тем не менее фильм получился довольно рыхлым (примечательно, что «Сад» планировали показать в Выборге еще в 2024-м, — любопытно поразмышлять о том, какой путь проделала лента за два года). Проблема, в частности, в цветастых, но несколько натужных диалогах: речь персонажей пересыпана специфическими словами и выражениями («нервомотка», «раскашлял папу», «мне про тебя жалко»), безусловно, отражающими время и место, но присутствующими в излишней концентрации. Кроме того, у исполнителей отдельных главных ролей есть проблемы с органикой (сыгранная Надеждой Михалковой мама получилась особенно неубедительной — актрисе не хватает палитры ни на собственно материнство, ни на романтические сцены, которые также предусмотрены сценарием). Возможно, именно этим объясняется тот факт, что «Саду» не досталось каких-либо дополнительных наград или дипломов. Прошлогодний фаворит жюри, «День рождения Сидни Люмета» Рауля Гейдарова, вошел в тройку лидеров «Выборгского счета», а также набрал наибольшее число баллов в голосовании кинокритиков. На этот раз жюри предпочло содержание форме, а вот критики и широкая аудитория сделали выбор в пользу других фильмов.

«Как пережить брак»

реж. Юлия Трофимова

1-е место по «Выборгскому счету» и специальный приз жюри «За чувство юмора»

Лучшим фильмом по «Выборгскому счету» — зрительскому голосованию «Окна в Европу» — оказалась комедия Юлии Трофимовой, постановщицы «Страны Саши» (2022), «Лгуньи» (2024) и «Большой земли» (2025), в прошлом году отмеченной на «Окне» премией Гильдии продюсеров России. После хмурой «Земли», в которой при желании даже можно было отыскать отголоски триллера, Трофимова вернулась к легкому жанру — и заработала в довесок к «Выборгскому счету» спецприз жюри «За чувство юмора». «Как пережить брак» — история двух охладевших по отношению друг к другу супругов, юристки Марьяны (Евгения Громова) и ведущего научную деятельность Димы (Александр Яценко). Однажды в жизнь пары врывается мать Марьяны, не слишком востребованная актриса провинциального театра Маргарита (Марианна Шульц). Дочь предпочитает минимизировать контакты с мамой, и довольно скоро становится понятно почему. Маргарита всем силами старается изменить жизнь Марьяны в, как ей самой кажется, лучшую сторону и насаждает собственные представления о прекрасном. По мнению матери, лучшее, что она может сделать, — убедить дочь в том, что у Димы есть любовница. Доходчивый сюжет, хеппи-энд и три запоминающиеся актерские работы стали залогом успеха работы Трофимовой у широкой аудитории. Отпугнуть могут разве что несколько карикатурный образ Маргариты (она шумная, навязчивая и, разумеется, с презрением относится к выбору дочери) и многочисленные шаблонные шутки про тещу; впрочем, профессиональное жюри этот уровень юмора вполне устроил.

«Темные мысли»

реж. Влад Малахов

Приз кинокритиков «Пять звезд» и приз Гильдии продюсеров России

Фаворитом голосования кинокритиков стал еще один дебют выпускника ВГИКа — хоррор Влада Малахова «Темные мысли» (примечательно, что конкуренция была достаточно жесткой — вышеупомянутый фильм Трофимовой набрал всего на 0,05 балла меньше). Работа Малахова — своего рода смесь из «Иствикских ведьм» (подразумевается скорее мрачный роман Апдайка, чем его более легковесная экранизация Джорджа Миллера) и «Юрьева дня». Чтобы скрыться от кредиторов, предприниматель-неудачник (Максим Стоянов) вывозит жену (Виктория Корлякова) и маленькую дочь в глухую деревню, где прошло его детство. Поселившуюся в неблагоустроенной (чтобы не сказать разваливающейся) избе семью почти сразу же навещает давняя подруга героя — эпатажная женщина в шубе, даже не пытающаяся скрыть тот факт, что она — ведьма (Клаудиа Каин). Мать и дочь пытаются сбежать (правда, девочку сельская жизнь скорее устраивает, чем нет), но вся семья вязнет в сложившейся ситуации. Малахов ловко манипулирует ожиданиями аудитории, найти причину этой вязкости получается не сразу: регулярно складывается ощущение, что дело не в мистических силах, а в нарушении контактов между супругами и монотонности деревенского быта (образный ряд фильма включает как типичные для хоррора элементы вроде жутких масок и туннелей, ведущих в потусторонние миры, так и, например, довольно унылое новогоднее застолье сельчан). Лента Малахова сбивает с толку, смешит и пугает, все три исполнителя главных ролей находятся ровно на своих местах, а открывающая картину песня Линды «Мало огня» задает довольно неожиданное настроение. Если какой-то фильм конкурса и можно считать сюрпризом (скорее приятным, пускай местами пугающим), то это, безусловно, «Темные мысли»; пресыщенных критиков неожиданности всегда радуют. Ленте не хватает разве что двойного дна, скрытых смыслов, без которых даже ловкий и довольно остроумный трюк вряд ли превратится в настоящий культовый хоррор.