Стиль в фильме: «Бассейн» Франсуа Озона
ТЕКСТ: Анна Баштовая
Франсуа Озон — один из самых популярных европейских режиссеров нулевых. Мировую известность (а также три номинации на премию César и одну на Берлинском кинофестивале) ему принес мюзикл «8 женщин», а вышедший годом спустя «Бассейн» закрепил этот успех. Фильм сравнивали с триллерами Хичкока, особенно отмечая игру двух его главных звезд — Шарлотты Рэмплинг и Людивин Санье. Разбираемся, из каких полутонов состоит «Бассейн» и чем опасно красное платье.
Английская писательница, автор детективных романов Сара Мортон (Рэмплинг) с набором шаблонных для такого случая характеристик (нелюдимая, чопорная и в принципе не очень-то к себе располагающая) приезжает в дом своего издателя Джона Бослода на юге Франции — чтобы в одиночестве и без помех засесть за новый роман. Но все идет не так: в дом без предупреждений заселяется ее полный антипод — юная, взбалмошная и сексуальная дочь хозяина Жюли (Санье). Столкновение двух миров приводит к необратимым последствиям: с одной стороны, обе героини меняются и расцветают, с другой — погибает посторонний человек. Как признавался сам Озон, ему хотелось создать конфликт культур — между консервативной англичанкой и французской «кошечкой»: «Я хотел начать картину с двух избитых клише, а затем выяснить, что же по-настоящему стоит за этими масками».
Это не первый и не последний раз, когда потерянный творец отправляется на поиски себя под яркое солнце французского или итальянского юга, а в итоге находит труп в бассейне. Похожий сюжет был и в «Бассейне» 1969 года, который окончательно упрочил Делона в статусе секс-символа, и в «Большом всплеске» Луки Гуаданьино с традиционно стильной Тильдой Суинтон, Рэйфом Файнсом и Дакотой Джонсон. Но по сравнению с экспрессивным итальянцем Гуаданьино француз Озон работает более тонко: здесь все построено на полутонах, в том числе и костюмы.
Если героине Санье было достаточно весь фильм разгуливать по дому и его окрестностям в купальнике, майке и шортах, то пуританский гардероб ее оппонентки создателям «Бассейна» пришлось продумать до мелочей. По признанию Озона, вместе с художником по костюмам Паскалиной Шаваннони они взяли за основу образа главной героини Патрицию Хайсмит — американскую писательницу, автора серии романов о Томе Рипли, затворницу и лесбиянку. Как говорила сама о себе Хайсмит: «Мое воображение работает куда лучше, если мне не приходится общаться с людьми». По воспоминаниям издателя детективных и мистических романов Отто Пенцлера, Хайсмит была недоброжелательным, тяжелым, неприятным, жестоким и нелюбящим человеком. «Я так и не смог понять, как человеческое существо может быть настолько отталкивающим», — говорил Пенцлер.
Именно этот отталкивающий флер привнесла в свою роль Шарлотта Рэмплинг. Озон уговорил ее обрезать волосы на манер Хайсмит, а художница по костюмам создала исключительно блеклый универсальный гардероб, состоящий из всех оттенков коричневого. Одежда Рэмплинг на протяжении всей картины (за исключением финальных кадров) позволяет ей идеально мимикрировать под окружающую среду. В Лондоне она, как и полагается британке, носит тренч и твидовые брюки в клетку, на юге Франции то и дело сливается с интерьером виллы. Впервые увидев бассейн, в котором плавает пожухлая листва, она тут же облачается в блузу с лиственным орнаментом, а выходя на прогулку среди зелени, меняет орнамент блузы на цветочный. Как автор детектива (и одновременно его героиня), ищущая уединения, героиня Рэмплинг старается оставаться максимально незаметной.
С точки зрения колористики в «Бассейне» использованы ровно те же приемы, что и в «Интерьерах» Аллена. Сплошной бежевый с редкими вкраплениями серого и белого лишь однажды разбавлен красным. Но если у Аллена красный символизирует конфликт, то у Озона это цвет трансформации и сексуального раскрепощения (тут можно вспомнить внезапный алый плащ в финале «Пикника у висячей скалы»). Красный халат Шарлотты Рэмплинг, мельком показанный в начале фильма, играет здесь роль пресловутого чеховского ружья. Он висит в шифоньере до тех пор, пока не выстреливает — в последнем действии.
