Любовь до гроба

ФОТО:
GETTY IMAGES, LEGION-MEDIA, АРХИВЫ ПРЕСС-СЛУЖБ

Недавно Андрей Артемов показал коллекцию Walk of Shame, на создание которой его вдохновил среди прочего стиль в фильме «Ромео + Джульетта» База Лурмана — его романтизм, актуальность и беззастенчивая попсовость. После шоу редактор моды Нелли Асриян бросилась пересматривать криминальную мелодраму Лурмана — чтобы разобрать тот самый стиль по косточкам.

«Ромео + Джульетта», 1996

Вместо настоящей итальянской Вероны вымышленный (и снятый в Мексике) американский Верона-Бич, вместо шпаг — пистолеты, а Монтекки и Капулетти не просто две равно уважаемые семьи, а конкурирующие мафиозные кланы. Так в 1996 году режиссер Базз Лурман в фирменном попсовом духе экранизировал, вероятно, самую популярную пьесу Шекспира. Криминальная драма «Ромео + Джульетта», главные роли в которой сыграли Леонардо ДиКаприо и Клэр Дэйнс, возмутила немало учителей литературы, но зато получила номинацию на «Оскар» для художниц-постановщиков Кэтрин Мартин и Бриджит Брох и восторженные отзывы редакторов моды в адрес Ким Барретт — художницы по костюмам.

Кстати, для нее фильм Лурмана стал первым серьезным проектом в кино. «Баз и я учились в Национальном институте драматического искусства в Сиднее — так что у нас уже были общие взгляды, — вспоминала Барретт. — Сначала мы сняли короткометражный фильм с друзьями-актерами: нарядили их и попросили сыграть сцену смерти Меркуцио на заброшенной стоянке. А потом Баз отправил ее в Fox — они выделили нам 15 миллионов долларов, что не так уж много для фильма». Позже в портфолио Ким появились костюмы для «Матрицы», «Славных парней», «Трех тысяч лет желаний» и, неожиданно, для церемонии открытия Олимпийских игр в Сочи.

«Ромео + Джульетта», 1996

Большая часть образов «Ромео + Джульетты» была сшита командой Барретт, но в одной из первых сцен со стычкой кланов у бензоколонки «солдаты» Капулетти одеты со всем уважением к сицилийским корням cosa nostra – в Dolce & Gabbana. «Мы сотрудничали с модными домами отчасти потому, что были стеснены в средствах», — продолжала Ким, в записной книжке которой к началу работы над фильмом накопилось достаточно полезных номеров — благодаря стилизации модных съемок в Нью-Йорке. Так, она связалась с Dolce & Gabbana и попросила их привезти на съемочную площадку ненужные бренду архивы: «У меня была идея пуленепробиваемых кожаных жилетов. Я показала им референсы, а они сказали: “О, мы можем достать для вас кое-что”». В итоге Dolce & Gabbana собрали много коробок со старыми вещами — некоторые Ким позволили испортить: перекрасить, отрезать рукава, состарить или запачкать грязью. При этом дополняли те же жилеты (надетые на голые тела) Капулетти ковбойскими ремнями, облегающими брюками и подвесками в форме крестов. 

В то же время стиль Монтекки, считала Барретт, должен кардинально отличаться — поэтому-то их банда носит, в противовес роскоши Капулетти, простые гавайские рубашки, мешковатые брюки и цветастые укладки: выглядят, по описанию самой Ким, более непринужденно и раскрепощенно. «Я хотела, чтобы они чувствовали себя так, будто живут в Майами-Бич», — говорила она. Отчасти Барретт вдохновили американские солдаты, которые в конце войны во Вьетнаме сменили форму на свободную одежду по погоде, на те же гавайки. Для Монтекки их Ким находила в комиссионках — ее команда вручную расписала некоторые рубашки пальмами, а другие лилиями, отсылающими к сцене ложной смерти Джульетты. Нашлось место и религиозной символике, а еще, Барретт придумала нарисовать на одной из рубашек Ромео пылающее сердце с кинжалом и венком — пожалуй, самый узнаваемый мотив фильма.

«Ромео + Джульетта», 1996

«Ромео + Джульетта», 1996

Самих Ромео и Джульетту вместе зритель впервые видит в сцене с костюмированным балом Капулетти. Первый одет в костюм рыцаря, вторая — в костюм ангела: Барретт поясняла, что карнавальные наряды основных персонажей — своего рода подсказки к их истинным «я». Поэтому Тибальт облачился дьяволом, глава клана Фульхенсио Капулетти римским императором (помогла пурпурная тога), а его супруга — Клеопатрой. Причем в сцене переодевания Глории у Ким случилось камео — она и художница-постановщица фильма Кэтрин Мартин сыграли горничных, помогающих жене мафиози превратиться в египетскую царицу. Массовка вечеринки же, по задумке Барретт, должна была стать большим шекспировским оммажем: «Если вы присмотритесь к гостям, то увидите, что большинство из них — герои пьесы “Сон в летнюю ночь”». Самые наблюдательные найдут глазами и непосредственно Уильяма — на заднем плане в сцене встречи Ромео и Джульетты у аквариума.

«Ромео + Джульетта», 1996

В остальных же сценах представители старшего поколения выбирают Yves Saint Laurent (так Ким хотела подчеркнуть их статус), а влюбленные довольно скромные и спокойные образы — отличающиеся от нарядов других персонажей однотонностью, простотой и отсутствием декоративной отделки. Например, в сцене тайной свадьбы Монтекки красовался в классическом синем костюме, который специально для фильма сшили Prada (позже, в 2013-м, Миучча поработала с Лурманом и над «Великим Гэтсби» — украсила несколько десятков платьев из архивов Prada и Miu Miu кристаллами, стразами и стеклярусом). Капулетти же шла под венец в сатиновом белом платье, произведенном в костюмном цеху: «По сюжету у пары было мало времени на подготовку. Так, я подумала, что на Джульетте должно быть очень простое “маленькое белое платье”», — вспоминала Барретт. Она же сделала белый фирменным цветом героини — домашние футболки, те же свадебные платья (второе станет и похоронным) и опять-таки костюм ангела были белыми. Лишь пару раз наследница Капулетти изменяет цвету чистоты — с розовой пижамой и черным платьем с белым воротником. Кстати, этот образ католической школьницы Барретт вынесла из собственного детства.

«Ромео + Джульетта», 1996

Белой, к слову, была и полупрозрачная рубашка Меркуцио — редакторы Nylon вовсе назвали его образ лучшим в фильме. «Я хотела, чтобы вы увидели, каким уязвимым он был. Меркуцио не носил никакой брони и поэтому в конце концов стал одним из самых сильных и героических персонажей фильма. В нем воплотились лучшие черты обоих кланов, но, к сожалению, им пожертвовали», — объясняла Барретт, кивая в сторону сцены убийства Меркуцио Тибальтом. Впрочем, дизайнерам все равно больше понравились рубашки Ромео — Palm Angels повторили их почти точь в точь в коллекции весна-лето 2020, а Juicy Couture выложили пылающее сердце стразами на одной из велюровых «зипок» в коллекции осень-зима 2024/2025. Ну а Андрей Артемов в той самой коллекции Walk of Shame использовал символ нативнее — в качестве подвесок-медальонов.

«Ромео + Джульетта», 1996

WOS весна-лето 2027