Коппола и Ко 

ФОТО:
GETTY IMAGES, АРХИВ ПРЕСС-СЛУЖБЫ

Отец уронил камеру, когда у него родилась дочь — чтобы та ее подхватила. София Коппола сегодня празднует 55-й день рождения. Впервые она побывала на съемочной площадке годовалым младенцем, а теперь выходит на нее успешным режиссером: ее последняя работа, «Марк глазами Софии», выйдет на российские экраны в июне. В честь юбилея Копполы проследили весь ее карьерный путь, где нашлось место и стажировке в Chanel, и открытию собственного модного бренда, и, в конце концов, красивому кино.

Несостоявшаяся актриса

«Меня интересуют сильные женщины — поэтому я, как правило, выдвигаю их на первый план», — заявляет София, младшая наследница творческого клана Коппола, основанного супругами-режиссерами Фрэнсисом Фордом Копполой и Элинор Джесси Нил. Сама меж тем на авансцену выходить отказывается. Даром что начинала карьеру как актриса — в фильмах отца, жившего между Нью-Йорком и Лос-Анджелесом. Дебютировала вовсе годовалым ребенком — в сцене крещения из первой части «Крестного отца», вышедшей в 1972-м. В 1990-м (тогда же София окончила школу) Фрэнсис предложил 18-летней дочери сыграть в третьей части франшизы — взять на себя роль Мэри Корлеоне, от которой незадолго до съемок из-за эмоционального истощения отказалась Вайнона Райдер. Критики, впрочем, такой заменой остались недовольны: The Washington Post написал, что София — «безнадежная дилетантка», а Time заявил, что ее неуклюжесть портит весь фильм. «Они хотели атаковать картину, которая не оправдала ожиданий, — говорил Фрэнсис. — Но набросились на 18-летнюю девушку, которая снялась в ней только ради меня. Дочь Майкла Корлеоне Мэри приняла пулю за него — моя дочь приняла пулю за меня».

@sofiacoppola

«Крестный отец 3», 1990

→

София Коппола с братом Романом и родителями Фрэнсисом Фордом Коппола и Элеанор Коппола на премии «Оскар» 1991 года

Вдобавок к разгромным статьям дебютантка получила еще и две «Золотые малины» — как «худшая актриса второго плана» и «худшая новая звезда». «Мне было 18. А последнее, что хочется делать в этом возрасте, так это слушаться родителей, — вспоминала сама София в 2011-м. — Так, когда отец давал мне наставления на съемочной площадке, я чувствовала себя неловко. Да и я не хотела быть актрисой — поэтому меня не задевало то, что людям не нравилась моя игра. Но это хороший опыт — он помогает мне работать с актерами». После неудачи Коппола снялась еще в паре фильмов — в том числе в фильме ее брата Романа Копполы «Агент “Стрекоза”» — и завязала с актерской карьерой.

«Агент “Стрекоза”», 2001

Образцовая it-girl 

Прежде чем податься в режиссеры, Коппола провела несколько лет в поисках себя — «просто пробовала разное». В 1993-м София поступила в Калифорнийский институт искусств CalArts, чтобы изучать живопись, но уже в 1994-м бросила его — из-за слов учителя о том, что художницей ей не стать. Тогда же она записалась на курс фотографии Пола Жасмина в колледже дизайна ArtCenter. Снимавший для Vogue, W Magazine и Interview фотограф, вспоминала Коппола, хоть и стал тогда единственным человеком, сказавшим, что у нее есть вкус, посвятить жизнь фотографии Софию не подвиг. В остальном она вела жизнь образцовой лос-анджелесской it-girl — носила полупрозрачные платья и тонкие кардиганы, а еще джинсы с атласными топами и футболками с Че Геварой бренда X-Girl. Каталась на черном Cadillac Seville, купалась в закрытом бассейне отеля Chateau Marmont, разрабатывала собственный бренд одежды Milk Fed и снималась в музыкальных клипах — вроде Ciao L.A. группы Beastie Boys (1994) и This Here Giraffe коллектива The Flaming Lips (1996). Творческие скитания — или fare niente, как сказали бы итальянцы, — Копполы закончились к 1998-му: она сняла свой первый короткометражный фильм «Превзойти звезду» о компании семиклассниц, начитавшихся романов и собирающихся отравить своих одноклассников крысиным ядом. «Я знала немного о фотографии, немного о дизайне одежды, немного о музыке — но меня раздражало, что я не могла выбрать что-то одно. А после съемок короткого метра поняла — вот он, способ работать со всем, что мне нравится», — объясняет София.

Постер к фильму
«Превзойти звезду», 1998

«Превзойти звезду», 1998

Хотя если бы и режиссура не пришлась Копполе по душе, она, говорит, хотела бы стать редактором модного издания — «как Диана Вриланд». Даже опыт есть — в 1981-м на съемочной площадке папиного фильма «От всего сердца» 10-летняя София выпускала The Dingbat News и раздавала зин актерам. «Я была единственной девушкой в долине Напа с подпиской на французский Vogue», — рассказывает Коппола, всегда любившая вырезки из журналов, наряды и украшения маминых подруг. Сейчас в ее списке любимого: музыка Phoenix — фронтмен группы Томас Марс муж Копполы с 2011-го, — картины Элизабет Пейтон и фотографии беспорядка в комнатах их дочерей Роми и Косимы. «Для потомков. Или пригодится для какого-нибудь фильма», — объясняет она. 

Успешный режиссер

Но в конце девяностых первый полнометражный фильм не заставил себя ждать: «Девственниц-самоубийц» с Кирстен Данст в главной роли Коппола сняла (за месяц и 6 миллионов долларов) и выпустила в 1999-м — не без помощи продюсерской компании отца American Zoetrope. Фильм, адаптирующий одноименный роман Джеффри Евгенидиса о пяти растущих в католической семье сестрах, которых родители запирают дома после самоубийства одной из них, принес Софии прежде всего похвалу критиков — некоторые говорили, что это редкий случай, когда фильм превосходит книгу, на которой основан. «Фрэнсис — бульдозер, который знает, чего хочет от актера. София же позволяет ему сыграть сцену так, как он хочет — и только потом даст знать, если получилось не то, чего хотела она», — рассказывает Кирстен Данст, сыгравшая в «Девственницах-самоубийцах» одну из главных ролей.

«Девственницы-самоубийцы», 1999

«Трудности перевода», 2003

Второй фильм оказался еще успешнее — за «Трудности перевода» (2003) с Биллом Мюрреем и Скарлетт Йоханссон Копполу наградили и «Оскаром», и «Золотым глобусом». Ну а третий, вышедший в 2006-м, окончательно закрепил за Копполой статус зрелого режиссера — «Марию-Антуанетту» (пожалуй, ее самый знаменитый фильм) хвалили за то, что Софии удалось показать эпоху глазами аристократов-тинейджеров, а не серьезных государственных деятелей (а еще схлопотать «Оскар» за костюмы).

Эти и следующие фильмы вроде «Рокового искушения» (2017) и «Присциллы: Элвис и я» (2023) построены Копполой вокруг примерно одних и тех же — ее фирменных — тем: одиночество и изоляция, семья и, главное, женщины — сама Коппола называет их птицами в клетках. «Иногда мне кажется, что я снимаю один и тот же фильм снова и снова, создавая клише о себе», — рассуждает София, которая перед съемками каждого проекта делает книгу с референсами для всех его деталей. «Она изысканно собрана вручную любящими руками художника, — вспоминал Квентин Тарантино книгу к “Марии-Антуанетте”. — Там была страница с пончиками, покрытыми розовой глазурью. Я спросил: “Для чего они?”. Она ответила: “Я хочу, чтобы диван был такого цвета”. И да, когда я увидел фильм, мне захотелось съесть всю чертову мебель в нем».

«Присцилла: Элвис и я», 2023

«Мария-Антуанетта», 2005

И любимица моды

В 15 Коппола — после смерти старшего брата Джана-Карло — ненадолго переехала в Париж и по протекции отца попала на летнюю стажировку в Chanel, где носила кофе Карлу Лагерфельду. Спустя 50 лет она — преданная подруга модного дома, не снимающая его фирменные балетки даже на съемочных площадках (где также носит рубашки Charvet и флиски Carhartt). Вещи Chanel буквально очаровали Копполу — иначе как объяснить обилие монограмм не только в ее гардеробе, но на платьях, шляпках и украшениях героев новеллы Фрэнсиса Форда Копполы «Жизнь без Зои» (1989), в которой София по приглашению отца выступила костюмером. Впрочем, Chanel — не единственная нить, связывающая режиссера с модой: София снимала рекламу для парфюма Miss Dior в 2008-м с Мариной Линчук и в 2012-м — с Натали Портман. А в начале девяностых — еще в эпоху поисков себя — запустила в США вместе с певицей Ким Гордон и японскими партнерами тот самый бренд «девчачьей» одежды Milk Fed, который, судя по действующему сайту, все еще на плаву в Японии (хоть и давно без Копполы у штурвала).

Реклама Miss Dior Chérie, 2011 

@sofiacoppola

Кампейн Louis Vuitton, 2014

Seventeen Magazine, сентябрь 1997

Тогда же, к слову, София познакомилась в Нью-Йорке с Марком Джейкобсом. «Я услышала, что он работает над гранжевой коллекцией для Perry Ellis, — вспоминает Коппола. — И попросила маму отвести меня в его студию. Марк вышел, поздоровался, и мы сразу нашли общий язык». За 30 лет дружбы он успел посвятить Копполе линию сумок Louis Vuitton и снять ее в нескольких кампейнах Marc Jacobs. Боевая подруга в долгу не осталась — придумала для марки несколько реклам, в том числе парфюма Daisy, задействовала вещи бренда в «Трудностях перевода», и, главное, сняла документальный (впервые!) фильм «Марк глазами Софии», премьера которого случилась в 2025-м на 82-м Венецианском кинофестивале. «Это возвращение к корням. Ко времени, когда мы были просто детьми, которые учились что-то делать. И фильм мы сняли почти как тогда — с одним лишь моим братом [Роман Коппола выступил оператором. — Прим. The Blueprint], камерой и микрофоном», — объясняет София, построившая сюжет вокруг разговоров с Джейкобсом во время его работы над коллекцией весна-лето 2024. «Я хотела сделать что-то очень личное», — продолжает Коппола, которая частенько говорит о том, что во всех ее фильмах присутствует личный опыт, но от вопросов в духе «где и какой именно» неизменно уходит. Фиона Хэндисайд, автор книги «София Коппола: Кино о девичестве», формулирует категорично: «Иногда, кажется, что вместо ответа на вопросы она протягивает тебе веревку, чтобы повеситься».