Свалка истории

ФОТО:
GETTY IMAGES, LEGION-MEDIA, АРХИВЫ ПРЕСС-СЛУЖБ

4 августа в ГМИИ имени А.С. Пушкина открылась выставка «Алмазная колесница. Буддийское искусство России». В основе экспозиции — 229 бронзовых буддийских статуй, обнаруженных командой музея в 1944 году в пункте переплавки цветного металла. Иван Чекалов раскопал историю этой находки и вытащил на свет еще пять случаев, когда произведения искусства обнаруживали на свалках, помойках и в мусорных баках.

Экспозиция выставки «Алмазная колесница. Буддийское искусство России»
Фото: Полина Романенко

Буддийские статуи среди металлолома

В XVII–XIX веках алтари буддийских храмов в Бурятии, Туве и Калмыкии были украшены множеством бронзовых скульптур — далай-ламы, Сакья-пандиты, Будды Амитабхи. В 1930-е, когда религиозные гонения советских властей усилились, многие буддийские храмы на территории страны были уничтожены, а их реликвии — изъяты. Во время Великой Отечественной войны некоторые из них оказались в пункте переплавки цветного металла на заводе «С» Главвторцветмета в городе Сухой Лог Свердловской области. Именно здесь в августе 1944 года среди сотен тонн металлолома заведующий отделом Востока Пушкинского музея Всеволод Павлов отобрал 170 статуй (еще 59 добавятся в рамках второй экспедиции с сотрудником ГМИИ Вадимом Полевым). Его поездке предшествовало письмо только что назначенного директора ГМИИ — скульптора Сергея Меркурова — Вячеславу Молотову, наркому иностранных дел СССР и фактически второму человеку в государстве. В нем Меркуров просил разрешения на срочную командировку, чтобы спасти «высококачественные памятники скульптуры». Скульптор лелеял мечту выставить спасенные статуи — однако, прибывшие в музей двумя ящиками в 1945–1946 годах, они так и простояли там до 1980-х. Затем их переставили в шкафы запасника, а первая реставрация отдельных памятников прошла лишь в 1993–1994-м.

Сергей Меркуров

Далай-лама V (?), Монголия, Китай, XVIII в.

Будда Амитаюс, Монголия. Школа Дзанабадзара, XVIII в.

Медные скульптуры с изображением Будды из собрания ГМИИ им. А.С. Пушкина, спасенные от переплавки в 1944 году

Детектив в аэропорту Дюссельдорфа

Страшный сон тревожного человека — забыть в аэропорту нечто ценное вроде
ноутбука или памятной брошки. Особенно если ориентировочная стоимость этой
вещи оценивается в 280 тысяч евро. 27 ноября 2020 года некий бизнесмен (его имя не раскрывается), летевший из Дюссельдорфа в Тель-Авив, замешкался при регистрации на рейс — и забыл там плоскую картонную коробку с абстрактным полотном (как и сам бизнесмен, безымянным) французского сюрреалиста, автора пейзажей-«галлюцинаций» и близкого друга Жака Превера Ива Танги. Дальше начался детектив. Бизнесмен обнаружил пропажу в Израиле и попросил помочь с поисками племянника, живущего в Бельгии. Тот отправился в Дюссельдорф, связался с немецкой полицией, а та, в свою очередь, с клининговой компанией, занимавшейся уборкой аэропорта. Дальнейшее пресс-релиз полиции Дюссельдорфа описывает с нескрываемой гордостью: «Вместе с управляющим объектом [следователь и представители клининговой компании] тщательно обыскали контейнеры для мусора. И действительно ценная картина лежала на дне одного из них». Вскоре она вернулась растревоженному бизнесмену.

←

Главный инспектор полиции Майкл Диц с найденной картиной Ива Танги
© Düsseldorf Police

Ив Танги, Untitled © Düsseldorf Police

→

XVII век у автобана

Полицейский твит от 18 июня 2021 года: «#ПолицияСеверногоРейна-Вестфалии
#Кельн #Леверкузен: Ценные картины маслом обнаружены в мусорном контейнере на автомагистрали А7 в Центральной Франконии». «Ценных картин маслом» было две: «Портрет мальчика» кисти представителя золотого века голландской живописи, ученика Рембрандта Самюэла ван Хогстратена и «Автопортрет смеющегося» итальянца той же эпохи Пьетро Беллотти. Полотна обнаружил 64-летний житель Германии — в зоне отдыха на автомагистрали, проходя мимо мусорного бака, чтобы размять ноги, — а затем передал полиции. Немецким правоохранительным органам не удалось установить, кто выбросил шедевры XVII века. Самый вероятный сценарий — смерть пожилого коллекционера, хранившего эти работы; после освобождения недвижимости наследники могли выкинуть старые потемневшие холсты, не подозревая об их реальной ценности. Спустя пять лет оба полотна все еще находятся на хранении в полиции Кельна, поскольку законных владельцев так никто и не нашел, а дело остается открытым.

Пьетро Беллотти, «Автопортрет смеющегося», ок. 1658

Yves Tanguy, Untitled Chief Detective Inspector Michael Dietz © Düsseldorf Police

Два Матисса в регионе Вар

«Одна работа Матисса — это много. Но две...» — поражалась оценщица и аукционист из компании Manosque Дженнифер Примпье-Роллан. В феврале 2022 года в рамках процедуры установления опеки суд обязал ее оценить имущество одной семьи во французском департаменте Вар. Там в картонной коробке, погребенной под кучей мусора, Примпье-Роллан обнаружила женский портрет, подписанный Анри Матиссом. Как он там оказался — не меньшая загадка, чем тайна шедевров с автобана, ведь о его существовании не подозревали даже сами владельцы дома. Однако можно предположить, что Матисс, долгое время живший и работавший на юге Франции и имевший привычку дарить местным жителям, натурщицам и знакомым быстрые портреты и эскизы, в какой-то момент просто проходил неподалеку. Незадолго до этой находки Примпье-Роллан проводила ту же процедуру в том же регионе, и в свернутом виде в шкафу обнаружила другую работу Матисса — эскиз к портрету Элен Мерсье, урожденной княгини Голицыной, позднее проданный на аукционе за 220 тысяч евро.

Анри Матисс, «Портрет Элен Мерсье, урожденной княгини Голицыной» (фрагмент), 1938

←

Анри Матисс, «Портрет Элен Мерсье, урожденной княгини Голицыной», 1938

Молоток, приваренный к металлической трубе, и канадский абстракционизм

Работу «Без названия, акварель и чернила на бумаге» абстракциониста Жан-Поля Риопеля — важнейшего канадского художника и скульптора XX века, гражданского супруга художницы Джоан Митчелл, — украли вместе с четырьмя другими его картинами из галереи Douglas Udell Gallery города Эдмонтон 6 декабря 2021 года. Тогда полиция обнаружила на месте преступления «половину молотка, приваренную к металлической трубе», с помощью которой грабители взломали двери галереи. Найти подозреваемых не удалось, но через четыре года, в мае 2025-го, неизвестный мужчина попробовал продать «Без названия...» на аукционе в Нью-Йорке. Выяснилось, что он нашел картину на помойке (как она там оказалась — очередная загадка. Не удалось сбыть?) и четыре года хранил у себя в шкафу. Увидев полицейский отчет о краже, мужчина отдал картину страховой компании «без условий» (читай: подобру-поздорову). А вот владельцы Douglas Udell Gallery решили не забирать полотно, поскольку уже получили от страховщиков выплату. Теперь оно ждет своего часа — вероятнее всего, страховая компания рано или поздно решит его продать.

Жан-Поль Риопель, Untitled, 1946 © Art Recovery International

Самодельное орудие взлома, найденное на месте преступления © Art Recovery International

→

Голландец, похищенный нацистами

Житель Амстердама Роберт ван дер Хук идет на работу — и вдруг замечает среди мусора, подготовленного для вывоза коммунальными службами, картину XVII века. «Я забрал ее с собой, позорно, что она так валялась, — рассказывал амстердамец, — и убрал в подвал. Она простояла там много лет». Весной 2026 года ван дер Хук прочитал в газете о коллекции известного нидерландского арт-дилера Жака Гудстикера. В 1940 году, когда Гудстикер бежал из оккупированных Нидерландов (он погиб во время эвакуации, оступившись на борту торгового судна и сломав шею), его коллекция из более чем тысячи произведений искусства была конфискована нацистами. Так, «Портрет молодой девушки» годами висел на стене в доме потомков голландского командира СС Хендрика Сейффардта. Ван дер Хук понял, что и найденная им работа может принадлежать к той же коллекции. Так и оказалось. Арт-детектив Артур Брандт установил, что это полотно — диптих с изображением интерьера амстердамской церкви Ньиве-керк, предположительно за авторством еще одного художника золотого века голландской живописи, представителя Делфтской школы Хендрика ван дер Бурга. Позднее «Портрет молодой девушки» вернули наследникам Жака Гудстикера.

Публикация о находке в De Telegraaf

↓

→

@brand_arthur