Лестничный полет

ФОТО:
АРХИВ ПРЕСС-СЛУЖБЫ, Костюнин Михаил

С 20 по 31 мая в Нижнем Новгороде пройдет международный фестиваль искусств «Человек Альфа / Alfa Human». В программе — выступления Теодора Курентзиса и musicAeterna, пианиста Бориса Березовского, оперной певицы Хиблы Герзмавы, швейцарского лютниста Луки Пьянки, уругвайского дуэта Batimento, концерты в Пакгаузах и музыкальные интервенции во дворах и музеях города. На открытии фестиваля на Чкаловской лестнице состоится премьера оперной инсталляции Юрия Квятковского «Данте. Восхождение» — Иван Чекалов расспросил режиссера, драматурга Михаила Дегтярева и креативного директора фестиваля Евгению Лассарь о том, как оживить «Божественную комедию».

20 мая Чкаловская лестница — монументальное сооружение, соединяющее Верхне-Волжскую и Нижне-Волжскую набережные Нижнего Новгорода, — превратится в одну большую иллюстрацию к «Божественной комедии»: зрители смогут пройти по 500 ступеням, слушая Монтеверди и Баха, Генделя и Вивальди, Генри Пёрселла и Антонио Лотти. По словам Евгении Лассарь, «пространство лестницы будет разделено на 12 зон, которые должна преодолеть душа Данте, чтобы добраться до своей возлюбленной — Беатриче. Путешествие начинается у подножия с выступления вокально-инструментального ансамбля Intrada, недавно представлявшего российский павильон на Венецианской биеннале, и продолжается световыми решениями, проекциями, минимальной сценографией и объемным саунд-дизайном».

Построенную по эффектному, в духе «сталинского ампира», проекту архитекторов Льва Руднева, Александра Яковлева и Владимира Мунца в 1940-х, Чкаловскую лестницу в 2020–2021 годах — к 800-летию Нижнего Новгорода — реконструировали. Зрители поднимутся по ней вслед за душой Данте — там нижегородцев будут встречать музыканты и вокалисты Нижегородского театра оперы и балета в костюмах, созданных Solovyeva bureau.

«“Божественная комедия” — текст не столько о загробном мире, сколько о человеке, потерявшем ориентиры, — объясняет режиссер Юрий Квятковский. — О прохождении через страх, соблазн, отчаяние — к возможности снова увидеть свет. И сегодня это воспринимается не как литературная аллегория, а как очень узнаваемое внутреннее состояние». По мнению Квятковского, лестница — его идеальная метафора: «Когда ты преодолеваешь больше пятисот ступеней, тело начинает участвовать, сбивается дыхание. И философское путешествие Данте превращается в реальный телесный опыт».

«Когда ты преодолеваешь больше пятисот ступеней,
тело начинает участвовать, сбивается дыхание. И философское путешествие Данте превращается в реальный
телесный опыт».

«Мне кажется важным возвращать театру событийность и непредсказуемость, — продолжает Юрий. — Здесь очень многое существует только в конкретный момент времени: закат, влажность воздуха, темп толпы, случайный городской шум». Музыкальной основой «Данте. Восхождения» стал барочный жанр пастиччо — оперы, смонтированной из музыкальных произведений разных композиторов. Квятковский полагает, что пастиччо — самый адекватный жанр для современности, существующей «как коллаж голосов, культурных фрагментов, цитат, обломков разных эпох». Во многом похожим образом устроена и оригинальная «Божественная комедия» — переплетение чужих голосов и судеб — и «Данте. Восхождение» в целом: «Ария может совпасть с гудком теплохода или порывом ветра — и это станет частью композиции. Когда среди городской архитектуры вдруг возникает “Позволь мне плакать” Георга Фридриха Генделя, ария фурий Антонио Вивальди, “Песнь холода” Генри Пёрселла, пространство начинает звучать иначе — будто в нем проступает скрытое сакральное измерение».

«Самое важное здесь — свобода зрителя, — говорит Квятковский. — Нет единственного правильного маршрута или темпа восприятия. Кто-то пройдет путь быстро, кто-то задержится на одной арии, кто-то остановится почти у самой вершины. И это тоже часть произведения, ведь “Божественная комедия” — история не о гарантированном спасении, а о личном пути, который каждый человек проходит по-своему».

По словам драматурга Михаила Дегтярева, «в центре инсталляции сюжет о любви Данте к Беатриче». Итальянский поэт видел свою возлюбленную лишь два раза в жизни. Впервые, когда им было по 8–9 лет — тогда она была одета в алое платье. Именно поэтому Чкаловская лестница будет окрашена в алый цвет. Во второй раз он ее встретил в 18 лет, где-то во Флоренции — она поприветствовала его, и это были единственные слова, сказанные Беатриче Данте.

«Кто-то пройдет путь быстро, кто-то задержится на одной арии, кто-то остановится почти у самой вершины. И это тоже часть произведения, ведь “Божественная комедия” — история не о гарантированном спасении, а о личном пути, который каждый человек проходит по-своему».

«Эта безусловная платоническая любовь — и есть настоящий свет преображения», — утверждает Дегтярев. Данте не мог быть с Беатриче, потому что они принадлежали к разным социальным кругам: она была из очень богатой семьи флорентийских банкиров, а он из обедневшего знатного рода. В итоге Беатриче вышла замуж за банкира Симоне деи Барди и рано умерла. А у Данте была насыщенная политическая, творческая, духовная жизнь... Возможно, именно любовь и дала ему этот толчок?

«Мы ничего буквально не иллюстрируем, — объясняет Дегтярев. — Нам важно представить движение души Данте к свету и к любви как аллегорию внутреннего роста». Зритель будет переходить с одной ступени на другую, постепенно переживая собственное «восхождение». При этом сама лестница полностью подзвучена: композитор Николай Попов и Центр электроакустической музыки создали многослойный саунд-дизайн, превращающий ее пространство в единую оперную инсталляцию.

«Мы ничего буквально не иллюстрируем, — объясняет Дегтярев. — 
Нам важно представить движение души Данте к свету и к любви как аллегорию внутреннего роста»

Сценография же остается предельно деликатной: свет, проекции, дым и тела танцовщиков возникают как акценты, подчеркивающие архитектуру города, но не перекрывающие ее. Финал перформанса развернется у памятника Чкалову на вершине лестницы. «Кульминация наступает в пластическом перформансе, — рассказывает Лассарь. — Здесь, на фоне знаменитого нижегородского заката, прозвучат хоры испанского композитора эпохи Контрреформации Томаса Луиса де Виктория и средневековой композиторки Хильдегарды Бингенской, знаменующие долгожданный катарсис».

...который станет лишь отправной точкой фестиваля «Человек Альфа / Alfa Human». В последующие дни в Нижнем Новгороде выступят Теодор Курентзис и musicAeterna с барочным пастиччо по Генделю, Хибла Герзмава, Борис Березовский и оркестр La Voce Strumentale. Параллельно по всему городу пройдут камерные концерты, музыкальные интервенции и сайт-специфик-проекты — от танго-концерта уругвайского дуэта Batimento до многочасовой аудиоинсталляции радио «Человек Альфа», построенной на архивных записях «Фирмы Мелодия».