Театр Грибоеда

ФОТО:
GETTY IMAGES, LEGION-MEDIA, ТАСС, АРХИВЫ ПРЕСС-СЛУЖБ

9 октября на сцене Александринского театра пройдет премьера «Последнего года» Никиты Кобелева — спектакля по роману Юрия Тынянова «Смерть Вазир-Мухтара», посвященного последнему году жизни Александра Сергеевича Грибоедова. «Все знают фамилию Грибоедов, почти все знают “Горе от ума”, но о самом этом человеке, уникальном для своего времени, как оказалось, знают совсем немногие», — утверждает Кобелев. Спектакль должен исправить историческую несправедливость и поместить драматурга в контекст эпохи — рядом с Николаем I и Крыловым. Вдохновившись, Иван Чекалов раскопал в архивах третьего отделения документы, раскрывающие разные стороны личности Грибоедова — музыканта, которого хвалил Глинка, важнейшего дипломата Российской империи и несложившегося декабриста.

Спектакль «Смерть Вазир-Мухтара», 2026. Фото: Владимир Постнов / Предоставлено пресс-службой Александринского театра

Грибоедов-музыкант

Единственные дошедшие до нас музыкальные произведения Грибоедова — это два фортепианных вальса, ми-минор и ля бемоль-мажор. В постановках «Горя от ума» они нередко звучат в самом начале, там, где в тексте пьесы прописано: «Гостиная, в ней большие часы, справа дверь в спальню Софии, откудова слышно фортопияно с флейтою, которые потом умолкают». Появятся они и в спектакле Никиты Кобелева.

Грибоедов играл на фортепиано, флейте, даже на органе — что само по себе неудивительно для дворянина начала XIX века. Необременяющее музицирование дома, легкая импровизация в литературном или придворном салоне, пение романсов с друзьями — все это были обязательные светские навыки, которыми обладало большинство людей из окружения Александра Сергеевича. Отличие заключалось в уровне мастерства. Грибоедов изучал теорию музыки и композицию у немецкого пианиста Иоганна Генриха Миллера. Там, где полный тезка Грибоедова, Александр Сергеевич Пушкин, мог только подыграть в такт мелодии, автор «Горя от ума» и сочинял сам, и получал лестные оценки от профессиональных композиторов — например, его называл «очень хорошим музыкантом» Михаил Глинка. Знакомые писателя особенно отмечали его не сохранившуюся сонату.

В остальном Грибоедов был именно что типичным музицирующим аристократом. Он преклонялся перед Гайдном, Моцартом и Бетховеном — трио «венской классической школы», любимыми музыкантами поколения. Часто аккомпанировал оперным певцам, импровизировал в салонах и играл на танцевальных вечерах. Давал уроки музыки — и именно так встретился со своей будущей женой, дочерью грузинского поэта и государственного деятеля Александра Чавчавадзе Ниной.

При этом музыкальные упражнения Грибоедова могли закончиться преждевременно. Во время «четверной» дуэли за балерину Авдотью Истомину стрелялись Василий Шереметев и Александр Завадовский, а затем — их секунданты, у Завадского это был как раз Грибоедов.

,,

Первая дуэль кончилась гибелью Шереметева, так что вторую отложили на год, но не забыли: Александр Якубович прострелил Грибоедову мизинец левой руки. По легенде после этого Якубович произнес: «По крайней мере, играть перестанешь». Он не перестал — однако до самой смерти носил на пальце кожаный чехольчик. Через десять лет, в Тегеране, по шраму на мизинце удалось опознать обезображенный труп Грибоедова.

А. С. Грибоедов «Два вальса», 1982 © Фирма «Мелодия»

«Смерти Вазир-Мухтара» — модернистском романе, мимикрирующем под биографию, — музыкальный ритм, диссонансы и ассонансы формируют внутренний мир Грибоедова: «Грибоедов подошел к фортепьяно. Он нажал педали и оттолкнулся от берега. <...> У него были условия верные, как музыка». Мелодии помогают ему структурировать хаос и объясняют окружающий мир: «Дом сразу же опустел, и голоса стали в нем раздаваться гулче — дом, как музыкальный инструмент, отметил предстоящий отъезд».

А.С. Грибоедов, Вальс E-moll, (Первая редакция)

Спектакль «Смерть Вазир-Мухтара», 2026. Фото: Владимир Постнов / Предоставлено пресс-службой Александринского театра

Грибоедов-дипломат

На рубеже XVIII–XIX веков геополитические интересы Российской империи на Ближнем и Среднем Востоке столкнулись с амбициями англичан и французов. После похода Наполеона в Египет 1798–1799-х, приведшего к созданию антифранцузских коалиций (Грибоедову тогда было, соответственно, три-четыре года), а также наполеоновским войнам, Персия — британский «щит Индии» — стала играть важнейшую роль для колониальных держав. Стремясь закрепиться на Каспии и Кавказе, Россия, параллельно воевавшая с Францией, Турцией, Швецией и Англией, развязала вооруженный конфликт с Персией. Он продлился с 1804 по 1813 год и завершился Гюлистанским мирным договором, по которому к империи переходили обширные территории на Южном Кавказе.

Наступил хрупкий мир, во время которого 22-летний Грибоедов поступил переводчиком на службу в Коллегию иностранных дел. В 1818-м Александра Сергеевича (отказавшегося от места чиновника русской миссии в Филадельфии) назначили секретарем царского поверенного в Персии.
Там Грибоедов, полиглот, владевший французским, немецким, английским, итальянским, грузинским, латынью и древнегреческим, выучил персидский, арабский и турецкий, чтобы во время переговоров с иранскими дипломатами целыми днями «выдерживать диалектику XIII столетия».

Дом в Тегеране, где размещалось русское посольство, в котором работал Александр Грибоедов
Фото: В.Кудрявцева / ТАСС

«Первое свидание И.Ф. Паскевича с наследником персидского престола Аббас-Мирзою в Дейкаргане 21 ноября 1827 года» (пятый справа — Грибоедов). Литография К. П. Беггрова с оригинала В.И. Мошкова. 1830-е годы

В 1822 году Грибоедова перевели в Тифлис секретарем по дипломатической части при генерале Ермолове. Однако уже через несколько лет он снова понадобился в Тегеране — в 1826-м персидские войска, поддержанные Великобританией, без объявления войны вторглись в пределы Южного Кавказа. Воевали два года — до подписания Туркманчайского мирного трактата, в разработке которого Александр Сергеевич принимал непосредственное участие. Это была грандиозная дипломатическая победа России: Персия должна была выплатить контрибуцию в 20 миллионов серебром, обязывалась не препятствовать переселению армян в Россию (в новообразованную Армянскую область перебралось более 100 тысяч человек), дала русским купцам возможность свободно торговать на территории Ирана и обеспечивала уникальное право России на расположение в Каспийском море военного флота.

«Заключение мира в Туркманчае 10 февраля 1828 года» (А. С. Грибоедов внизу справа). Литография с оригинала В.И. Мошкова. 1830-е годы

В 1828-м Грибоедов — к тому моменту глава дипломатической миссии в Персии — следил за реализацией мирного договора. Несмотря на «принцип строжайшего правосудия», означавший внимание и справедливость по отношению к местному населению, в Персии накапливалось напряжение — как минимум разоренная страна не могла позволить себе полную выплату контрибуций. 

,,

11 февраля 1829 года, формально из-за того, что российские дипломаты укрыли в посольстве двух армянок из гарема знатного персидского вельможи, а также главного евнуха и казначея шаха Фетх Али-шаха, разъяренная толпа ворвалась в здание и убила большую часть чиновников (выжил только один, спрятавшийся в ковер), включая Александра Грибоедова.

Тынянов описывает смерть Грибоедова нарочито сухо, без лишней патетики: «Известка посыпалась ему на голову. Балки рухнули, он едва успел отскочить. Люди прыгнули сверху. Какой-то сарбаз ударил его кривой саблей в грудь, раз и два». Разительный контраст со словами Пушкина из «Путешествия в Арзрум»: «Самая смерть, постигшая его посреди смелого, неровного боя, не имела для Грибоедова ничего ужасного, ничего томительного. Она была мгновенна и прекрасна». Едва ли она действительно была прекрасна — да и после смерти тело Грибоедова еще несколько дней таскали по улицам Тегерана. «Несколько грузин сопровождали арбу, — описывает Пушкин случайную встречу на склоне горы Безобдал. — “Откуда вы?” — спросил я их. “Из Тегерана”. — “Что вы везете?” — “Грибоеда”. Это было тело убитого Грибоедова, которое препровождали в Тифлис».

Спектакль «Смерть Вазир-Мухтара», 2026. Фото: Владимир Постнов / Предоставлено пресс-службой Александринского театра

Грибоедов-недекабрист

Из вопросных пунктов коллежскому асессору Грибоедову, обвиняемому в причастности к тайному обществу (судя по всему, имелось в виду Северное общество — его члены наряду с участниками Южного общества впоследствии вошли в историю как декабристы): «В каком смысле и с какой целью вы между прочим, в беседах с Бестужевым, неравнодушно желали русского платья?». Ответ: «Русского платья желал я, потому что оно красивее и покойнее фраков и мундиров, а вместе с этим полагал, что оно бы снова сблизило нас с простотою отечественных нравов, сердцу моему чрезвычайно любезных».

Василий Тимм, «Лейб-гвардии Конный полк во время восстания 14 декабря 1825 года на Сенатской площади», XIX век

После подавления восстания на Сенатской площади Николай I начал политику массовых арестов знакомых и друзей декабристов. В частности, под подозрение попал Грибоедов — приказ об аресте писателя был подписан в январе 1826 года, когда Александр Сергеевич находился в Тифлисе под начальством генерала Ермолова. Тот оказал Грибоедову огромную услугу — под риском самому оказаться на каторге предупредил писателя до прихода официальных бумаг, чтобы у него было время сжечь компрометирующие рукописи.

Грибоедова арестовали в крепости Грозный и доставили в Петербург, где следственная комиссия, основываясь на показаниях декабристов, допрашивала писателя. Он всячески отрицал свою вину и утверждал, что не разделял политические взгляды лидеров заговорщиков — Бесстужева, Рылеева, Оболенского: «Если соглашался я с ними в суждениях о нравах, новостях, литературе, это еще не доказательство, что и в политических моих мнениях я с ними был согласен». Даже написал императору: «Благоволите даровать мне свободу, которой лишиться я моим поведением никогда не заслуживал, или послать меня пред Тайный комитет лицом к лицу с моими обвинителями, чтобы я мог обличить их во лжи и клевете». Поверх начальник Главного штаба Иван Дибич приписал: «Объявить, что этим тоном не пишут государю и что он будет допрошен».

Следствие так и не обнаружило прямых улик, большая часть допрошенных отрицала связь Грибоедова с тайными обществами: «Я с кол. асессором Грибоедовым не имел никаких сношений по Обществу», — заявил подполковник Муравьев-Апостол; «С господином Грибоедовым я лично весьма мало знаком», — дополнял генерал-майор князь Волконский. 2 июня 1826-го Грибоедова освободили из-под ареста с «очистительным аттестатом» — документом о полной невиновности. Более того, Александра Сергеевича повысили в чине до надворного советника и выплатили ему жалованье за четыре месяца ареста.

,,

Юрий Михайлович Лотман описывал декабристов не как конкретных членов тайных обществ, а как культурно-психологический тип, «людей с прыгающей походкой», по определению Тынянова. Для них граница между словом и делом стиралась, прямота казалась важнейшей добродетелью, а французская изнеженная «светскость» отдавала фальшью.

Константин Гольдштейн, «Выступление Павла Пестеля на собрании Северного общества декабристов в Петербурге в 1824 году», 1936

Даже в таком понимании Грибоедов не был типичным декабристом — он умел вращаться в высшем обществе и знал цену дипломатическому слову; завсегдатай «секретнейшего союза» и пустослов Репетилов из «Горя от ума» кажется жесточайшей пародией. Тем не менее Грибоедов тесно общался с многими будущими декабристами, да и сам в той или иной мере разделял идеи о конституционной монархии и отмене крепостного права. По Тынянову, после 1825 года писатель испытывал трагическое чувство вины — все ушли, а он остался и пытался бежать от призраков «сгоревшего поколения» в Персию, дипломатию, навстречу своей гибели.

Александр Сергеевич Грибоедов

Спектакль «Смерть Вазир-Мухтара», 2026. Фото: Владимир Постнов / Предоставлено пресс-службой Александринского театра

Грибоедов-писатель

Первая любительская постановка «Горя от ума» состоялась в 1827 году в Эриванской крепости — спектакль сыграли офицеры действующей армии в присутствии автора. А профессионально текст Грибоедова впервые поставили в 1831-м, через два года после его смерти, в Александринском театре в Санкт-Петербурге и Большом театре в Москве. Двести лет спустя Грибоедов появляется на сцене Александринки собственной персоной. По словам режиссера, «...тема романа “Смерть Вазир-Мухтара”, как и пьесы “Горе от ума”, как я смею предположить, — это история про умного талантливого человека, который не очень совпадает со своим временем, со своим окружением. И мне кажется, эта история очень актуальна».

Первые публикации Грибоедова можно найти в «Вестнике Европы»
за 1814 год — он начинал как переводчик и драматург-любитель, адаптировавший для русской сцены легкие французские комедии. В 1818-м, например, сочинил по мотивам французской пьесы Мариво «Притворную неверность». Также он много работал в соавторстве, написал с Вяземским комедию «Кто брат, кто сестра», с Хмельницким и Шаховским — пьесу «Своя семья, или Замужняя невеста».

Все это нравилось публике, но явно недотягивало до уровня Грибоедова — умнейшего человека эпохи, от которого все ждали шедевра. Замысел
«Горя от ума» — первоначально «Горе уму» — родился еще в Петербурге, но полноценно Грибоедов взялся за пьесу лишь на Кавказе, читая отрывки генералу Ермолову. В 1824-м, за год до декабристского восстания, Грибоедов привез готовую пьесу в Петербург — и встретился с тотальным запретом цензуры к постановке и печати. 

,,

При этом «Горе от ума» пользовалось невообразимой популярностью в самиздате — по России ходило около 40 000 рукописных списков комедии. Знаменитая ремарка Пушкина «Половина стихов должна войти в пословицу» сбылась — «Счастливые часов не наблюдают», «А судьи кто?», «Служить бы рад, прислуживаться тошно»... 

Ничего выше этого Грибоедов написать не смог, хотя и работал еще над народной трагедией «1812 год» и драмой «Грузинская ночь», фрагменты из которой прозвучат в спектакле «Последний год».

Поразительный феномен Грибоедова — человек-
оркестр, талантливый музыкант, успешный дипломат и гениальный писатель, кажется, так и не нашел себе места. «Грибоедов в романе [Тынянова] говорит: “так и не нахожу себя самого”, — объясняет Кобелев, — в том числе “так и не нахожу себя” в том времени, в котором он живет». В спектакле все ипостаси Александра Сергеевича «будут свиваться в один узел» — его личность рассматривается в контексте эпохи, его ближайшего окружения и исторических личностей в диапазоне от Пушкина и Крылова до Чаадаева и Николая I. Но как разглядеть Грибоедова, если он не мог разглядеть себя сам? Как писал Тынянов,
«где найдет он странноприимный дом для крова,
для сердца?».

Иллюстрация Дмитрия Кардовского к комедии «Горе от ума», 1913