Одним
глазком

фото: Getty Images, Архивы пресс-служб

фото: Launchmetrics Spotlight

Помимо дебютных кутюрных шоу Джонатана Андерсона и Матье Блази на неделе моды в Париже всех взбудоражило безупречное шоу Valentino: не только образами, но и тем, как за ними наблюдали гости показа — почти что в щелочку. Как Алессандро Микеле сделал из них вуайеристов и кто еще из дизайнеров, фотографов и режиссеров баловался с ролью подглядывающего, вспоминает редактор моды Нелли Асриян.

на фото сверху: Джозеф Сакко «Глаз молодой женщины», 1753

Valentino Haute Couture весна-лето 2026

Все образы Valentino Haute Couture весна-лето 2026

смотреть →

Спустя полторы недели со смерти Валентино Гаравани Алессандро Микеле начал кутюрное шоу Valentino весна–лето 2026 с монолога мэтра из фильма «Последний император» — признания в любви кинематографу. Да и саму коллекцию — под названием Specula Mundi, или «Зеркало мира», видимо, в честь жанра нравоучительной средневековой литературы, — Микеле посвятил фильмам и дивам Старого Голливуда (а значит, никаких брюк). Здесь и платье с крупными хризантемами, вышитыми золотыми пайетками, — явно вдохновленное образом Греты Гарбо в «Мата Хари». И сверкающие стразами платья из розового фатина и, кажется, люрекса, подошедшие бы героиням «Безумства Зигфилда» (там же, кстати, Микеле подсмотрел платье-накидку Хеди Ламарр — только серебристые звезды заменил на цветы). И объемные головные уборы с перьями, как в фильмах с хореографиями Басби Беркли «Дамы» и «Золотоискатели», — один из таких, с черными перьями, был на резидентке списка The Blueprint 100 Вере Лемелехес. Говорят, ее платье с вышитым бисером пламенем весило около десяти килограммов — но передвижение в нем стало задачкой со звездочкой еще и потому, что Микеле заменил подиум 26 круглыми кабинками с квадратными окошками. Через них-то сидевшие снаружи зрители и наблюдали за моделями, поочередно позирующими внутри.

Фотопластикон, Август Фурманн, начало 1880-х

Вообще, декорации тоже были вдохновлены зарей, если не прообразом кинематографа — кабинки aka фотопластиконы aka кайзерпанорамы были придуманы еще в начале 1880-х немецким изобретателем и предпринимателем Августом Фруманном: как устройство, позволяющее демонстрировать стереоскопические изображения. Но завидев мордочки гостей в этих форточках, модные издания приняли их за вуайеристов — готовы спорить, некоторым приглашенным показалось, что новый креативный директор Valentino поставил их в неловкое положение. А он может: вспомнить показ осень—зима 2025/2026, прошедший в декорациях общественного туалета. Впрочем, до Александра Маккуина Алессандро Микеле далековато: тот заставил всех пришедших на шоу весна—лето 2001 наблюдать за моделями внутри зеркального куба — и тем, как они прижимались к его стенкам, не видя гостей. Или до американского фотографа Грегори Крюдсона, сделавшего вуайеризм лейтмотивом своих снимков, — зритель постоянно оказывается подглядывающим за мрачными бытовыми сценами то из окна, то из-за забора (будто остановился, проходя мимо), то вовсе сквозь стену. Этим приемом, впрочем, славятся и модные кампейны конца девяностых и нулевых — вспомнить, например, великие съемки Prada руки Глена Лачфорда. Или рекламы Miu Miu, Gucci и Alexander Wang — сейчас такое вряд ли покажут под страхом отмены, так хоть давайте посмотрим на архивное.