Красота в движении

ФОТО:
PATRICK DEMARCHELIER/ФОНД ДИАНЫ ВИШНЕВОЙ

13 июля исполняется 50 лет балерине Диане Вишневой. В день рождения великая танцовщица представляет новую программу «Диана. Без слов» на сцене БДТ, а еще выпускает книгу «Диане о Диане», где рассказами о ней и совместными архивными фото поделились величайшие танцовщики и хореографы современности. А мы вспоминаем съемку с ней, сделанную Патриком Демаршелье 15 лет назад в Нью-Йорке.

Диана Вишнева для Vogue Russia, сентябрь 2011
Фото: Патрик Демаршелье / Предоставлено Фондом Дианы Вишневой
Стиль: Екатерина Мухина

13 июля отмечает 50-летие Диана Вишнева. Удивительно, что она — представительница профессии, в которой возраст главный враг — кажется, дат не скрывает, чисел не боится. В нашу жизнь она принесла столько моментов великого искусства, что хватило бы не на одну карьеру балерины. Но неискоренимая страсть к танцу и стремление расширять пределы его возможностей хранят ее энергию и сияние глаз, притягивая к ней самых ярких современников.

Патрик Демаршелье, снимавший принцессу Диану и Леонардо ДиКаприо, Мадонну и Наоми Кэмпбелл, тоже попал в круг облученных Вишневой. В 2011 году журнал Vogue Russia готовил спецвыпуск, посвященный балету. Он и придумал соединить Вишневу, уже олицетворявшую балетную эпоху рубежа тысячелетий, с легендарным фотографом. График Демаршелье был жестко расписан. Диана, в то время прима-балерина Американского балетного театра, тоже жила в сумасшедшем режиме. Съемку пришлось устроить прямо в день, когда она танцевала «Онегина» в Метрополитен-опере. «Мы с ней приехали в его небольшую студию в Нью-Йорке, — вспоминает продюсер Сергей Данилян, помогавший в организации съемки. — У Патрика великолепная команда — гримеры, осветители. Они готовили Диану к съемке несколько часов. А потом появился он сам и буквально за 15 минут сделал изумительные по красоте кадры. До этого Патрик балет никогда не снимал, но эта работа открыла новую главу в его жизни — он потом снимал не только Диану, но и “Королей танца”, Вагановскую академию, Михайловский».

Сила личности Дианы Вишневой действительно привела в балет многих, для кого он раньше не существовал. Ее искусство, с одной стороны утонченное, с другой — максимально демократичное. Кем бы она ни была на сцене — средневековой пейзанкой Жизелью, индийской храмовой танцовщицей Никией, Джульеттой, Маргаритой Готье или Анной Карениной, — она транслирует не красоту отвлеченных формул, в которые постоянно грозит окуклиться классический балет, а эмоции живых героинь, лишь формально приписанных к минувшим эпохам.

Диана Вишнева для Vogue Russia, сентябрь 2011
Фото: Патрик Демаршелье / Предоставлено Фондом Дианы Вишневой
Стиль: Екатерина Мухина

Первой силу личностного облучения Вишневой почувствовала ее будущий педагог Людмила Валентиновна Ковалева: именно она в приемной комиссии Ленинградского хореографического училища имени Вагановой настояла на том, чтобы девочку, дважды не прошедшую конкурс, все же допустили к учебе. «Меня поразил ее живой умный взгляд», — много лет спустя вспомнит Ковалева, даже не упомянув о балетных данных. Так сложился первый профессиональный дуэт Вишневой — с педагогом, которой она остается верна всю жизнь.

Вся карьера балерины отмечена такими союзами. С театрами — Мариинским, Американским балетным театром, Парижской оперой, Большим. Хореографами — Джоном Ноймайером и Алексеем Ратманским. Продюсером — Сергеем Даниляном. С партнерами — Фарухом Рузиматовым, Владимиром Малаховым, Марсело Гомесом. «Думаю, между нами было что-то такое, что невозможно объяснить словами, — считает Марсело, чей дуэт с Дианой Патрик Демаршелье увековечил в 2012 году. — Это могло существовать только в искусстве танца. Мы полностью доверяли друг другу, и это доверие давало нам свободу быть самими собой на сцене. Мы настолько хорошо знали друг друга, что могли быть спонтанными, реагировать инстинктивно с уверенностью найти поддержку в партнере. Поэтому, когда мы выходили на сцену, казалось, что мы говорим на одном языке. Именно это делало наше партнерство таким особенным».

← ↑ Диана Вишнева для Vogue Russia, сентябрь 2011
Фото: Патрик Демаршелье / Предоставлено Фондом Дианы Вишневой
Стиль: Екатерина Мухина

Вишнева амбициозна. Но эта амбиция — не завоевать максимум театров, станцевать максимум балетов или максимум заработать. Она хочет быть персоной, соразмерной творцам, — и это наивысшая амбиция артиста, которую мало кому удается воплотить в жизнь. Ей удалось: она, в школьные годы по затертым кассетам влюбившись в балеты Ролана Пети и Мориса Бежара, сначала добилась их расположения (станцевав в итоге и «Кармен» Пети, и «Болеро» Бежара), потом убедила в своем артистическом потенциале главных героев мировой танцевальной сцены рубежа тысячелетий: Уильяма Форсайта и Матса Эка, Пину Бауш и Пола Лайтфута, а для Джона Ноймайера стала музой, для которой он придумал несколько балетов, в том числе — «Татьяну» по пушкинскому роману. В балете, где артист обычно не может предлагать себя хореографу, где танцовщики современного танца не признают «классиков» и наоборот, она открыла те двери, которые, казалось, не открываются никогда и никому.

Марсело Гомес и Диана Вишнева, 2012
Фото: Патрик Демаршелье / Предоставлено Фондом Дианы Вишневой

И чем больше ей удается сделать, тем дальше она заглядывает за горизонт. Когда-то Вишнева повторила путь Нины Ананиашвили, соединив карьеры российской балерины и западной балетной звезды. Вероятно, Нина вдохновила и первые сольные проекты Вишневой — «Красота в движении» (проект из трех одноактных балетов, который Диана вместе с Сергеем Даниляном создала в 2008 году) стала художественным событием по обе стороны океана. Вишнева пошла дальше. Ощутив свободу, дарованную современным танцем, она стала его амбассадором в России. Создала фестиваль Сontext. Diana Vishneva (который по новым правилам пишется кириллицей «Контекст. Диана Вишнева»), а недавно и одноименную труппу. Открыла танцевальную студию в Новой Голландии, где занимаются и профессионалы, и любители. Ее имя уже в наши дни запретов и отмен открыло России «Стулья» Мориса Бежара по пьесе Ионеско и «Хору» Охада Нахарина. Прямо сейчас она параллельно готовится танцевать в проектах россиянина Павла Глухова и все того же Джона Ноймайера, который ставит новый спектакль для труппы собранных со всего мира артистов, созданной в рамках Венецианской биеннале танца. Кажется, в танце Вишневой страх неведом. Поэтому впервые со времен Плисецкой у нас появилась балерина, к которой благосклонно время.