Герл
пауэр

ФОТО:
АРХИВ ПРЕСС-СЛУЖБЫ

В международном прокате — «Супергерл» режиссера «Тони против всех» и «Круэллы» Крейга Гиллеспи. Спин-офф прошлогоднего «Супермена» рассказывает историю кузины самого светлого супергероя Земли — пьющей, циничной и без веры в будущее и/или людей. Картины о супергероинях появляются на экранах все чаще — Иван Чекалов проследил историю женщин со сверхспособностями в кино от Барбареллы до Харли Квинн.

Амазонка в кольчужном боди

Сначала была Барбарелла. Культовый франко-итальянский капустник 1968 года — об астронавтке Барбарелле, спасающей Вселенную XLI века в элегантном кольчужном боди, — покорил весь мир смесью наивной эротики, научной фантастики и комедии. Заглавная героиня этой картины определила подход к созданию экранных образов суперженщин на три десятилетия вперед: экзотически сексуализированных, но одновременно сильных и независимых.

«Барбарелла», 1968 

На протяжении 1970–1980-х на малых и больших экранах выходят отдельные проекты о супергероинях: ТВ-шоу «Чудо-женщина» с Линдой Картер (1975–1979), «Супердевушка» (1984) — спин-офф серии фильмов о Супермене с Кристофером Ривом, в котором главная героиня среди прочего спасает человечество от взбеленившихся экскаваторов. В том же году, что и «Супердевушка», в прокат выходит «Шина — королева джунглей» — британо-американская версия «Тарзана», номинированная на пять «Золотых малин», включая худший фильм, режиссера и актрису. Сильных героинь (и, что немаловажно, жестких, грубоватых — то есть гораздо менее подверженных male gaze) становится все больше: этому способствовал выход «Чужих» Джеймса Кэмерона (1986) с его архетипическим уже изображением сильной женщины Эллен Рипли, которая после первой части из чудом спасшейся девушки превратилась в полноценную истребительницу ксеноморфов. А также «Рыжей Сони» (1985), противопоставившей Конану-варвару в исполнении Арнольда Шварценеггера не менее атлетичную Бригитту Нильсен, и, разумеется, «Терминатора 2» (1991), превратившего Сару Коннор из беззащитной официантки в бескомпромиссную воительницу. Однако на тот момент у фильмов о супергероинях не было достаточно мощного влияния, чтобы подобные проекты выходили «на потоке».

↑  «Чудо-женщина»,
сериал 1975 – 1979

↑ «Не называй меня малышкой», 1996

«Рыжая Соня», 1985

«Супергёрл», 1984

Ситуация несколько меняется в 1990-е. В последнее десятилетие XX века проявляются две тенденции в изображении женщин со сверхспособностями. Первая — злодейская; экраны потихоньку захватывают коварные femme fatale, противостоящие героям в сверкающих доспехах. Такова, например, Женщина-кошка из бертоновского готического шедевра «Бэтмен возвращается» (1992). Мишель Пфайффер сыграла максимально неортодоксальную версию персонажа — в облегающем латексном костюме с белыми швами и предысторией о воскрешении из мертвых уличными кошками. Или Ядовитый плющ из провального «Бэтмена и Робина» (1997) в исполнении Умы Турман — флорофилка и суккулентная маньячка, контролирующая растения одним взмахом своих роскошных зеленых бровей. Кроме того, в 1992 году в 22-м эпизоде культового мультсериала «Бэтмен» дебютировала Харли Квинн — сумасшедшая подружка Джокера в костюме Арлекина.

«Чужой», 1979

«Бэтмен и Робин», 1997

Харли Квин, «Бэтмен», 1992

Вторая тенденция связана с попыткой продать альтернативных героинь вне широко известных франшиз Marvel и DC. То же самое происходило и в мире героев-мужчин — достаточно вспомнить «Ворона» (1994) или «Спауна» (1997). Картины про супергероинь прогремели не так сильно, но и среди них были настоящие жемчужины. Например, «Танкистка» 1995 года с Наоми Уоттс, Малкольмом Макдауэллом и Ice-T, основанная на одноименном британском комиксе. В ней главная героиня захватывает танк, чтобы противостоять корпорации с говорящим названием «Вода и Сила» (спасибо, что не «Земля и Воля») в постапокалиптической выжженной пустыне. Или «Не называй меня малышкой» 1996-го с Памелой Андерсон в роли бесстрашной наемницы из комиксов издательства Dark Horse, борющейся за правду о разработке правительством биологического оружия.

В большинстве подобных проектов супергероини — хладнокровные бунтарки, чьи образы балансируют между откровенной сексуализацией и стремлением к самостоятельности. Для полноценной эмансипации женщин со сверхспособностями не хватило даже культового сериала 1990-х «Баффи — истребительница вампиров», который успешно шел на ТВ семь сезонов.

↑  «Баффи — истребительница вампиров», сериал 1997 – 2003

↑  «Бэтмен возвращается», 1992

Кошечки, электрички и женщины в холодильниках

В 2000-е корпорации предпринимают несколько попыток наладить поток больших кинопроектов про супергероинь с узнаваемыми образами. Один за другим выходят «Женщина-кошка» (2004) с Хэлли Берри и «Электра» (2005) с Дженнифер Гарнер. Результат, мягко говоря, сомнительный: у первого фильма на Rotten Tomatoes 8%, у второго — 11%. Картины ругали буквально за все — от клишированных диалогов и плохой графики до постановки, монтажа и оторванности от комиксов. А еще за чрезмерную сексуализацию Берри и Гарнер, играющих не столько сложных персонажей с трагической судьбой, сколько предметы желания мужской аудитории, эротичных «кошечек» и «электричек».

«Женщина-кошка», 2004

«Электра», 2005

Несколько иначе обстояло дело в «Людях Икс» — серии фильмов о команде мутантов, в которой находится место и злодейской синей Мистик, и трагической Джин Грей, и могущественной Шторм в исполнении все той же Хэлли Берри. Хотя в этих фильмах женский пол представлен куда разнообразнее, они все равно остаются сайдкиками героев-мужчин: профессора Ксавье или его антагониста Магнето, Циклопа и, разумеется, Росомахи.

А потом выходит «Железный человек» (2008). Фильм, запустивший киновселенную Marvel, был откровенно мужским — для мальчиков и про них — и именно поэтому не мог обойтись без персонажа женского пола. Пеппер Поттс (Гвинет Пэлтроу) — классическая «дева в беде», пассивная героиня, которую надлежит холить, лелеять и периодически спасать. И это несмотря на то, что Поттс — верная соратница Тони Старка, в какой-то момент даже возглавлявшая компанию Stark Industries. Ее сюжетная функция накрепко привязана к Железному человеку — без него Пеппер как будто бы не существует.

↑  Пеппер Потс, «Железный человек», 2008

↑  «Чёрная Вдова», 2021

«Агент Картер», сериал 2015 – 2016

Впрочем, ситуация потихоньку улучшается. В «Железном человеке 2» (2010) дебютирует Черная вдова (Скарлетт Йоханссон). Поначалу явно второстепенный персонаж, подосланный, чтобы шпионить за Тони Старком, героиня станет одной из матерей-основателей «Мстителей» — главной команды киновселенной Marvel. Ее образ усложняется, костюмы становятся менее откровенными, Йоханссон наделяет персонажа широким спектром эмоций, однако своего сольного фильма Черная вдова дождется только в 2021 году — причем это будет приквел, ведь ее убьют в «Мстителях: Финал» (2019). Точнее, она совершит самопожертвование во имя героических поступков Соколиного глаза. В комиксах есть устойчивый троп: женщину убивают или калечат, чтобы дать мужчине-герою мотивацию. Называется «женщина в холодильнике» — вот это его яркий пример.

«Джессика Джонс», сериал 2015 – 2019

«Супергёрл», сериал 2015 – 2021

В начале 2010-х студии явно опасались снимать фильмы о супергероинях — памятуя о катастрофах «Женщины кошки» и «Электры» и опасаясь за мерчандайз (что, если игрушки с суперженщинами не станут покупать?). Их отсутствие тем не менее все сильнее бросалось в глаза. Экспериментальной площадкой оказывается телевидение — там практически одновременно выходят сразу несколько шоу про суперженщин: «Агент Картер» (2015–2016), «Джессика Джонс» (2015–2019) и «Супергерл» (2015–2021). Все эти сериалы несут откровенно феминистский посыл. Пегги Картер — бывшая напарница Капитана Америки, вынужденная после заморозки супергероя остаться наедине с мизогинным американским обществом 1940-х, доказывает всем и вся, что она достойный детектив и спецагент. Джессика Джонс — сложная героиня с ПТСР и проблемами с алкоголем, которая несмотря на это запускает успешное частное детективное агентство. Наконец, Супергерл — кузина Супермена — отправляется на Землю, чтобы присмотреть за своим непутевым родственником.

Во всех этих проектах женщины независимы от мужчин сюжетно и имеют самые разнообразные (в том числе и весьма проблемные) характеры. Все они заработали положительную критику — так что до выхода супергероинь на большие экраны не хватало лишь небольшого толчка.

Чудо-женщины

Каковой случился в 2017 году, с выходом «Чудо-женщины» с Галь Гадот. Пэтти Дженкинс («Монстр» с Шарлиз Терон) сняла феминистскую картину об открытой миру оптимистичной амазонке Диане. Без «девы в беде» в фильме тоже не обошлось, однако ее роль не без блеска исполнил Крис Пайн — Диана несколько раз спасает капитана Стива Тревора, именно с такого спасения и начинается картина.

«Чудо-женщина», 2017

Невероятный финансовый успех «Чудо-женщины» (824 миллиона сборов, на момент выхода — самый кассовый игровой фильм от женщины-режиссера) породил целую волну проектов о супергероинях. В 2019-м выходит «Капитан Марвел», в котором Бри Ларсон играет полную противоположность Чудо-женщины — не доверяющую окружающему миру Кэрол Денверс, гибрида человека и инопланетной милитаристской расы крии. Картина собрала в прокате более 1,1 миллиарда долларов — несмотря на мизогинную критику героини за «недостаточно сексуальный костюм», не обнажающий ее тело.

Стало очевидно, что публика готова к разным субъектным суперженщинам. Проблема была только одна — как раз в это время фильмы по комиксам начали уходить в пике. На каждый удачный проект выходило по несколько провальных. Сериал «Мисс Марвел» (2022) с первой героиней-мусульманкой в киновселенной не нашел широкой аудитории; «Капитан Марвел 2» (2023) держался на идиотской концепции — поставить друг против дружки трех героинь по прозвищу Марвел. Апогей — перформативная сцена в «Мстителях: Финал», где Человека-паука спасает орава супергероинь (Капитан Марвел, Пеппер Поттс в костюме, Валькирия, Оса и другие), до того практически не контактировавших друг с другом. Зато «Черная пантера» (2018) и особенно ее продолжение 2022 года, где место погибшего героя заняла его сестра, доказывали, что дело не в поле персонажей, а в качестве истории.

«Мисс Марвел», 2022

«Чёрная Пантера», 2018

«Отряд самоубийц», 2016

«Ванда Вижн», 2021

Как реакция на кризис кинокомиксов, фильмы становились все более и более экспериментальными. Так, Харли Квинн (Марго Робби) из сольника «Хищные птицы: Потрясающая история Харли Квинн» (2020) резко отличается от Харли Квинн из «Отряда Самоубийц» (2016). Из сексуализированной старлетки она превращается в самостоятельную героиню, способную пережить расставание с Джокером, сохранить себя и возглавить женский коллектив суперзлодеек.

Пожалуй, самому радикальному пересмотру подверглась Алая Ведьма в исполнении Элизабет Олсен. Дебютировав в «Мстителях: Эре Альтрона» (2015) как рядовой — хотя и очень сильный — телепат, помогающий главным героям, она постепенно обрела субъектность и в сериале «Ванда/Вижн» (2021) выступила уже самодостаточным трагическим персонажем, переживающим смерть любимого. Чтобы справиться с травмой, Алая Ведьма создает искусственную реальность в виде классического американского ситкома, в которой ее возлюбленный андроид Вижн жив. К сожалению, наследие одного из лучших сериалов Marvel было во многом дискредитировано картиной Сэма Рэйми «Доктор Стрэндж: В мультивселенной безумия» (2022), в которой Алая Ведьма, так и не пережившая утрату семьи, становится суперзлодейкой, повторяя сексистский троп о женщине-истеричке, чья сила — иррациональная и неконтролируемая — требует мужского контроля и рационализации.

↑  «Хищные птицы: Потрясающая история Харли Квинн», 2020

↑ «Доктор Стрэндж. В мультивселенной безумия», 2022

«Супергерл», 2026

И тем не менее 2020-е — время неоднозначных и интересных героинь. Новая Супергерл — тому яркий пример; панкушка, переживающая из-за отсутствия дома. По сюжету героиня, исполненная австралийской актрисой Милли Олкок («Дом дракона»), родилась через восемь лет после гибели Криптона — своей родной планеты — на его осколке Арго-сити, левитирующем в открытом космосе под защитным куполом. В отличие от своего кузена Супермена, выросшего уже на Земле, Кара Зор-Эл (настоящее имя Супергерл) проводит детство-отрочество-юность среди себе подобных — и лишь когда почва Арго-сити начинает превращаться в радиоактивный криптонит, отправляется на Землю. И не находит там себе место — бездомная и одинокая, Супергерл пытается забыться в алкоголе, путешествуя по самым злачным местам Вселенной. Ее единственный друг — собака Крипто. Отравление Крипто мизогинными пиратами (а также трагедия девушки Рути, чью семью безжалостно перерезали эти же пираты) заставляет Кару в конце концов надеть сине-красный костюм с буквой S — символ надежды на Криптоне.

Пьющая героиня с циничным юмором и добрым сердцем — Супергерл не «дева в беде», не femme fatale и уж точно не женщина в холодильнике. Она полноценный персонаж, которого не оттеняет даже шикарный трикстер Лобо — без пяти минут пятый участник глэм-рок-группы Kiss, — с упоением сыгранный Джейсоном Момоа. Выход героя на тропу мести из-за нападения на его собачку — классический «мужской» сюжет, спросите хоть у Джона Уика. Да и цинизм в паре с алкоголизмом обычно приписывают кому-то похожему на Брюса Уиллиса. Непонятно, сознательно ли авторы собирали в «Супергерл» мужские стереотипы и что хотели этим сказать. Но точно ясно, что между ней и Барбареллой — целая вселенная. А может — и мультивселенная.